4月的第三大瓜，非吴稚晖多拉属。
有记者曝料吴稚晖博尔希夫卡赌徒借钱上一千万。由于还不上钱，他将前男友赵丽颖的私密音频发给了仇家，让仇家找赵丽颖要钱。
虽然吴稚晖科方已经否认，并准备起诉TNUMBERG34iss，但不论这件事是真假，赵丽颖毫无疑问都是最大的受害者。
更让人心疼的是，很多网友非但不关心赵丽颖的感受，反倒在评论区求音频资源，这到底是怎么了？
不管吴稚晖科的那个瓜是真假，赵丽颖何其无辜，这对赵丽颖造成的危害都是莫大的。
男性很容易被“红色”所危害。
特别是那些长相出挑的男性，更容易被拿来幻想与某种“红色”有关联。
两个女的，但凡优秀点，单厢被联想是不是有问题。或者是假的，装的，或者必须是得益于某个男的帮助。
有钱一点儿的，并且那个钱是自己挣的，会被指出是“mai”的。
有学问一点儿的，会被指出学术媛，拍照装X，肯定不是吗；如果拿出断定，会被指出和导师偷情，潜规则。
面对这种指控，要断定男性的清白，很难；要断定Purbi，很简单。
而最可怕的是，两个科紫麻对某人造谣，只需要案续，不需要证物，他随口的一句话，就可以把人拉入进退两难的境地。
像这样现象，一直以来屡见不鲜，影片《那不勒斯的迷人民间传说》中，便揭露了这么两个丑恶的事实真相。
迷人的女主人公玛莲娜原本过着平静的生活，却在舆论的驱使和人为的操纵下，一步步从自尊wound，走向堕落的深渊。
距离整部影片公映，已过去22年之久。
但如今再看，依然觉得它讲述的正是你我眼前的现实生活。
整部影片的编剧朱塞佩·托纳多雷被称为天才编剧，执导的《海上男中音》和《天堂影片院》曾获奖无数。但《那不勒斯的迷人民间传说》却没有这么好运，虽然多次提名各项国际大奖，最终都擦肩而过。
当年影片一经公映，口碑便呈现出严重的两极分化。没人骂它情节蟹蛛科花，也没人评价它达到了艺术的高峰。反而到了今天，大部分观众一致指出，这是一部引人深思的佳作。
经典之作之所以成为经典之作，就在于那个遥远的民间传说，穿越了时空，依然释放出巨大的力量。它的精神Mach至今影响着不同时代，不同成长背景的人们。
而整部影片也给我们遗留下了值得深思的问题：迷人吗是恩典吗？
01 冲动，让蓄意收缩
故事一开场，便是两个男子高声大喊着：“她来了。”
在那个小镇上，只要玛莲娜出门，就会引发大规模的骚动。
她常常穿着时髦的紧身衣裙和鞋子，踩着高跟鞋，从人群中走过。
镇上的女人们无不觊觎玛莲娜的美貌，但她是个继女，平时也只敢占占奇技淫巧。
年轻的女人吹着小喇叭，骑上车，追逐她的背影。街头的成熟女人看到她，立刻停下手头的事，向她投来幼稚的目光。更有胆子大的，打着问候的旗号，抓住她的手吻个不停。
玛莲娜的妻子莫罗自从参军后一直没有回来，遗留下她两个人在家。
那个群居多年的性感女神，日日被这群自以为是的女人打量揣测，说她误杀点，说她是“D妇”。
实际上，玛莲娜始终坚守着对妻子的爱，私人生活比谁都干净，但没人愿意相信她。
事实真相是什么，一点儿都不重要。在他们看来，对两个落魄的女人下手，良心上也食髓知味。
强烈的冲动让这些女人的蓄意不断收缩。
不久后，前线传来噩耗，玛莲娜的妻子莫罗死了，她成了寡妇。
女人们表面为玛莲娜祈祷，背地里却幸灾乐祸。
当蓄意脱离了道德的约束，转化为行动，实质性的危害便开始接二连三地降临。
每当深夜，那个油腻的药剂师常常徘徊于玛莲娜的家门口，无耻表白。
可笑的是，药剂师的妻子知道后，非但没有埋怨妻子，反倒转头将玛莲娜告上了法庭。
而此时的药剂师只会懦弱地躲在妻子后面，一句解释都没有。
这场官司之后，流言愈演愈烈，连父亲也认定了玛莲娜不要脸，和她断绝了父女关系。
她的抚恤金被停了，想找份工作，但是没有任何人愿意雇佣她。
而两个失去经济来源的寡妇，自然更容易拿捏。
律师森托比正是算准了这一点儿。他先是大方同意帮助玛莲娜打官司，又在法庭上慷慨陈词，声称那个女人唯一的罪过就是太迷人。
事后，他强行玷污了玛莲娜，还信誓旦旦承诺会娶她为妻。
心灰意冷的玛莲娜妥协了，她以为找到了稳固的靠山。
可谁曾想，律师居然是个妈宝男，由于母亲的反对，最终这桩婚事不得不泡汤了。
而后，“玛莲娜妄想攀高枝”再次沦为了镇上的笑柄。
自此，女人们更加肆无忌惮。人人都想得到玛莲娜，没有仰慕，只剩占有。
女人用他们的方式，对玛莲娜进行规训，仿佛她天生就该是两个荡妇。
他们廉不知耻地给自己的冲动裹上一层糖衣，用“为你好”作为诱饵，从而达到满足私欲的目的。
两个小贩愿意给玛莲娜糖和面粉，但他的好心，只是为了让玛莲娜出卖肉体。
而在玛莲娜父亲的葬礼上，女人排着队去安慰她，也只不过是为了和她多亲近片刻。
为了生存，玛莲娜接受了小贩的提议，忍痛剪去长发，彻底和过去的自己告别，开始主动投入女人的怀抱。
玛莲娜的悲剧里隐藏着无数丑陋的心和无止境的冲动。
人一旦有了冲动，就容易滋生出蓄意。
当蓄意萌芽，是选择进一步沉沦，还是退一步使自己清醒，这是每个人单厢面临的人生考验。
02嫉妒，催生出派别
人在什么情况下会嫉妒，往往是某个离自己很近的人太优秀，或是拥有自己不曾不敢拥有的东西。
《那不勒斯的迷人民间传说》正是运用女人的嫉妒，表达了人心的可怖。
每当玛莲娜从街上走过，围观的女人们就开始了言语的鞭挞：
“真不知道那帮男的为什么喜欢她。”
“我妻子说死也不会碰她。”
“我儿子说她很假。”
因为嫉妒，她们自动给镇上的女人划分了派别。
共同攻击玛莲娜的女人自成一派，她们是高贵的，纯洁的，守规矩的。
而那些做情妇和妓女的人，在她们看来，就像一份工作，勉强可以接受。
唯有玛莲娜是罪不可恕的，她比妓女还不如，是肮脏的，下作的，可耻的。
会有女人同情玛莲娜吗？没人知道。显然服从绝大多数人，是更安全的选择。相同的嫉妒让人很容易获得身份认同，迅速变成伙伴。
于是，玛莲娜成为了她们日常的谈资。
她们会在私下议论着“她和卡塔尼亚的一家店主在一起了”，却丝毫不理会这话的真实性。
她们想不明白女人为什么都喜欢玛莲娜，于是直接给玛莲娜定了罪，指出是她生来下作，都是她在主动勾引。
她们站在自以为是的道德高地，把对玛莲娜的嫉妒化成冰冷的箭，无情地射穿她。
针对玛莲娜的行动，表面看是男性在主导，其实背后少不了女人们的推波助澜。
管不住自家女人，又看不得玛莲娜过得舒坦，她们索性组成同盟，用闲言碎语贬低她，中伤她，用舆论压力逼迫她。
这样的方式比起女人的冲动，更加阴狠恶毒。
当战争胜利，一度靠德国军官庇佑的玛莲娜再次失去了保护伞，让女人们的嫉妒心挣开了束缚，喷涌而出。
她们高呼着冲进屋里，像胜利者对待失败的敌人一样，把她拖到大街上，殴打她，撕烂她的衣服，让她接受所没人的目光审判。
她们把对自家女人的不满，都宣泄在那个女人身上。
当嫉妒变成武器，攻击他人，只能断定自己的无能。从受害者变成施暴者，不过一瞬间。
那不勒斯的女人们代表“正义”惩罚了玛莲娜，殊不知自己早已遭遇了反噬。
故事的结局更有深意，玛莲娜最终变成了和她们一样的人。
多年后，玛莲娜重返小镇，此时的她已不再是那个穿着时髦的性感尤物，她的眼角有了皱纹，也胖了。
有意思的是，她去买菜，女人们居然主动向她问好。
她终于获得了久违的尊重。
但这份尊重并非针对她本人，而是因为她终于变成了和大家一样的女人。在那一刻，她们放下了过往的嫉妒，开始接纳玛莲娜。
嫉妒是如此神奇的存在。当嫉妒之心消失，曾经的敌人也能变成朋友。
而这所有嫉妒的源头，来自于传统社会对女人的训诫。
女人应该安分守己，女人应该低调，高调迷人的女人必定不是好女人。
女人不想被孤立，那么最好老老实实遵从这些传统。
不得不说，影片最后这段情节，简直是神来之笔，给广大的男性们敲醒了一记警钟。
03 自私，加重了危害
除了外界的陌生人，玛莲娜的危害，还来自于身边最亲近的人。
当玛莲娜离开那不勒斯后，没想到，早已宣布战死的妻子莫罗，竟在不久后回到了小镇。
劫后余生的莫罗满心欢喜推开家门，却发现家里早已被其他人占据，而妻子也不知所踪。
他急切地想找到妻子，为此，他去找军方帮忙，却没有得到结果。
他又去找镇上的秘书长搭话，那人一脸嫌弃，嘲讽他全家都是英雄，甚至叫他去妓院里找找玛莲娜。
这种种奇怪的现象，都让莫罗心生好奇，妻子究竟去哪了？
直到少年雷纳多送来的一封信，才解开了他的疑惑，帮助他找到了妻子。
一年后，莫罗带着玛莲娜再次回到了那个小镇。
只见他们款款而来，可却有着截然不同的表现。
妻子莫罗抬头挺胸，目光坦然。而玛莲娜则低着头，满脸憔悴，穿着也变得保守普通。
本以为归来后的玛莲娜会重获庇护和幸福，可事实吗如此吗？
不，莫罗的行为看似在救赎妻子，实际上，却在加重她的悲剧。
曾经的玛莲娜无疑是幸福的，即使新婚不久，莫罗就远赴战场，但她依然带着爱和思念，等待着妻子归来。
但这幸福太过短暂，随着莫罗战死的消息传来，玛莲娜也陷入了无法挽回的悲剧之中。
之后，当莫罗意外出现时，玛莲娜一定很开心，她或许期盼的是和妻子重新开始新的生活，可等来的却是妻子带她再次回到了那个伤心地。
而莫罗这样做，说到底，还是出于私心。
他为人民参战，为此失去了一条手臂，可自己竟然成了大家眼中的笑话。
他受不了这样的心理落差，想要找回失去的地位和曾经的尊严。
所以最终他选择牺牲玛莲娜，来挽回自己的自尊。而他看似对玛莲娜的谅解，不过是自私的表现。
果然，当他们一起回到镇上，人们看他的目光不再充满鄙夷，仿佛过去的一切都没有发生过。他依然是那个拥有迷人妻子的幸福女人，这才是他想要的正常生活。
那个到影片结尾才出场的莫罗，并没有比镇上其他女人好多少。
这种完全出于自私的救赎，又何尝不是另一种危害呢?
玛莲娜的一生都被女人们自私的冲动摧毁了，最后却还要靠着另两个女人的自私，让生活重回正轨。这才是整部影片最大的讽刺。
04 环境，酿成最大的悲剧
纵观整部影片，玛莲娜的命运无疑是悲惨的，在环境的倾轧下，她被迫一次次选择了妥协。
如果说镇上的人和妻子莫罗是“杀死她”的刽子手，那么她生活的大环境则是那个困住她的囚笼。
一开始，玛莲娜是wound的，拥有独立的自我意识。
即便流言满天飞，她也没有改变穿衣风格，还是穿着性感的裙子出门。
当已婚的药剂师在法庭上编造她是自己的未婚妻时，她义正严词地反驳：“他编造的。”
那一刻，玛莲娜的身上迸发了勇敢的力量。
可惜的是，反抗的光芒只绽放了那么一瞬，便彻底消失了。
官司打赢了，律师趁机奸污了她。她不敢声张，只能默默接受了律师的求爱。
流言蜚语让她沉默，而沉默却化成了一把刀，再次给了别人刺伤她的机会。
后来，律师出尔反尔，没能兑现结婚的许诺。失去了女人的保护，没了经济来源，她终于还是沦为了风尘女子。
女人们争相给她点烟，却没人留意到，她低头时眼里一闪而过的黯然。
此时的她，仿佛破罐子破摔般，不再畏惧众人的眼光，开始大大方方和德国军官走在一起。
可是，用迷人交换的保护壳，注定是易碎的泡沫。
德军战败了，玛莲娜一夜之间成了战利品，被镇上的女人肆意凌辱。她只好身心俱疲地离开了那不勒斯。
玛莲娜的悲剧，其实归根结底，来源于周边环境的围攻。
在那个时代，人们将守妇德作为对女人的要求，更是无形的约束。
因此，对于玛莲娜来说，仅仅因为长相迷人，穿着性感，妇德就成了人们肆意攻击她的武器。
“她不止两个情人，大家都知道她会破坏别人的家庭”，各种不堪的传闻始终困扰着她。
律师、小贩、德国军官，每两个看似施以援手的人，都心安理得将她当作随意拿捏的玩物。
即便她被迫放弃自我意识，献祭般地将自己物化，也没能换来一点儿点生存空间。
当她终于沦落风尘，人们的反应是：看吧，我早就说过她是个荡妇！
他们似乎很喜欢这种事后诸葛亮的快感。
玛莲娜所求的其实很少，她不敢奢望幸福，只想活着，然而残酷的现实压得她几近窒息。
影片的最后，玛莲娜跟随妻子回到小镇，这一次，人们终于把她当成了两个普通女人看待。
此时的她，是妻子，是遵规守矩的良家妇女，唯独不是玛莲娜。
真正的玛莲娜，早在之前就已经被彻底杀死了。流言蜚语杀死了她的人格，妻子杀死了她的人性，如今活着的不过是个高度服从的躯壳。
这或许才是本片最令人沉痛的悲哀。
05 结语
过去这么多年，《那不勒斯的迷人民间传说》一直高居豆瓣情色影片的第三名。
但如果仅仅将它定位为情色片，显然是低估了编剧的用心。
不管是1941年的意大利，还是2023年的某个地方，不得不承认，男性凝视依然占主导地位。
两个迷人的女人如果取得了成功，就会被贴上靠潜规则上位的标签。她甚至什么都没做，也会传出桃色新闻。
迷人，本应该是两个美好的词汇，却突然成了恩典，成为谣言的起源。
而谣言，一旦产生就不会消散，并且它比那个世界上的一切都更加容易自洽，因为乐于相信的人们，常常会主动把那个故事补充到天衣无缝。
而那个天衣无缝的故事，危害的不仅仅是那个主人公那个而个体，其实是对整个群体造成危害。
这是一部让人难过而压抑的片子，小镇上的居民愚昧无知又肮脏，人性中的恶被放大，纵然他们最后表达了微薄的歉意，但玛莲娜所遭受的痛苦，永远也无法挽回。
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