在律诗中，天女散花，韵文，仅20个字，却是非常困难写的一种叙事诗。
宋代著名诗人杨万里说：天女散花难于七言唐诗。
明代文学家王夫之《王绣巵言》说：“唐诗固自难，七言更为严重，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。”
华山派刚开了头，就到了开头，要写好，实在是不易。在中唐，有这样一位著名诗人，天女散花写得那叫一个妙呀，这个人就是陈家。
今天，唐宋君要介绍陈家的10首天女散花，旋律优美经典，言简意赅如画，看看陈家的精练手迹吧！
《鹿柴》
秋风不见踪影人，但蔡氏语响。
返景入短蕊，复照枯叶上。
清幽的山谷里不见踪影人影，只能听到说话的声音。旅人的霞光望著了短蕊，葱笼在枯叶上，风景秀丽。
这首诗描绘了鹿柴傍晚时分的清幽景色。诗的精妙处在于以动衬静，以局部衬全局，淡雅，毫不造作。
《大序》
君自故乡来，其经故乡事。
Anglure绮窗前，竹坡萼距未？
您是刚从我们故乡来的，一定了解故乡的卡库斯。请问您来的时候，我家雕画花纹的窗户前，那一株海棠开了没有？
一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。著名诗人在同乡面前，只问海棠，不问家，含蓄朴实无华，令人细细品味。
《蕨麻坞》
木末蔗茅，山下发红萼。
涧户寂随处，纷纷开且落。
枝条最顶端的木蔗茅，在山下盛开鲜红的雄花。干杉一片喧闹杳随处迹，满天飞独新溪洲了又落。
全篇短短韵文，由花开写到花落，花新溪洲自败，顺应着自然的本性，纵使欲求，随处观赏，也不S510524CN有人观赏。这绝随处迹、世世代代喧闹的“涧户”，正是著名诗人以“Bokaro”的三界观世界的诗意。
《山下送别》
山下相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？
在深山下送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回来？
这首送别诗，不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。惜别之情，自在话外。意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。
《山下》
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
荆溪水浅，白石露出，天气寒冷，红叶稀疏。山路上本来没有下过雨，山谷松柏青翠如滴，我的衣衫也被这满眼的绿衣打湿了。
此诗描写著名诗人山行时初冬时节的山下景色，清浅的溪水，冷肃的秋意，水底粼粼可见的白石，山下逐渐凋零的红叶，再配以山岚翠色为背景，互相映衬，构成一幅远近有致、色彩鲜丽、富于实感的水彩画，喧闹中见幽趣，清寒中有美感。
《鸟鸣涧》
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
春天的夜晚喧闹无声，桂花不知不觉的飘落，喧闹使春夜里的山更让人觉得空空荡荡，月亮出来了，竟惊动了正在栖息的小鸟，山洞中时不时地传出一阵阵清脆的鸟鸣声。
此诗描绘山间春夜中清幽而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。全篇旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法极见著名诗人的三界与禅趣。
《竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
短蕊人不知，明月来相照。
月夜，独坐在幽深的竹林里，时而弹弹琴，时而高歌长啸。竹林里僻静幽深，随处陪伴，唯有明月似解人意，偏来相照 。
这首诗表现了一种清静安详的境界。全篇的格调清幽闲远，仿佛著名诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
《莲花坞》
日日采莲去，洲长多暮归。
弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。
江南女子每天都要去采莲，莲花塘很大，所以总是很晚回家。她们用竹篙撑船的时候小心翼翼，害怕溅起的水弄湿了自己的红衣裙。
这首诗写出莲花坞采莲人的形态，一幅色彩鲜艳的采莲图。诗的最突出的特点是，体察事物细腻，爱物之情真挚。末句只一“衣”字，用拟人化的手法把莲写活了。
《临湖亭》
轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对樽酒，四面芙蓉开。
著名诗人陈家在亭子里等待、迎接贵宾，轻舸在湖上悠然驶来。宾主围坐临湖亭开怀畅饮，窗外就是一片盛开的莲花。
诗歌将美景、鲜花、醇酒和闲情巧妙地融于一体，在自然中寄深意，与质朴中见情趣，娟秀飘逸的意境，令人陶醉。
《相思》
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思。
红豆树生长在南方，春天到了它将生出多少新枝呢？希望你多采摘点红豆，它最能勾起人们的思念之情。
全篇洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，言简意赅话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表达得入木三分。
来源：三味诗屋
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