新确认两位日军慰安妇制度受害幸存者

三十二主人公韦绍兰资料[三十二主人公离世真的吗]

近日，消息传来，备受关注的日军“慰安妇”制度受害幸存者韦绍兰老人于5月5日13点20分与世长辞，享年99岁。这位坚韧的女性出生于1920年农历7月27日，是广西桂林荔浦县新坪镇的原住民。1944年冬，24岁的韦绍兰不幸被日军抓走，遭受了长达3个月的非人折磨，在那段黑暗的日子里，她坚强地怀上了孩子。逃出慰安所后，她生下了一个名叫罗善学的儿子。然而，由于社会的偏见，罗善学终身未婚，母子两人相依为命，共同面对生活的艰辛。导演郭柯在2012年偶然发现了韦绍兰的故事，被她的勇气和坚韧所打动，决定将她的经历记录下来。他于2014年拍摄了纪录片《三十二》，向世界展示了这位平凡而又伟大的女性的苦难与坚韧。韦绍兰的故事不仅是一个个体的悲剧，也是历史的见证，她的离世让我们更加珍视和平，铭记历史。愿她在另一个世界得到安宁，愿她的精神永远照亮人们的心灵。

慰安妇有没有生下孩子的

广西桂林荔浦的韦绍兰是唯一公开自己儿子身世的日军“慰安妇”制度的幸存者。她曾被关押在“沙子岭慰安所”并遭受了三个月的非人折磨，期间怀孕并生下一名孩子。昨日，即2023年5月15日13点20分，享年99岁的韦绍兰离世。韦绍兰，1920年农历7月27日出生，是广西省桂林荔浦市新坪镇小古告屯村人。晚年的韦绍兰常独自蜷缩着身子，坐在房梁下，目光穿过蛛网覆盖的窗户，时而望向门外，时而陷入沉默。1944年11月，日军动用了约一半的侵华部队兵力向广西进攻。同年11月3日，荔浦市沦陷。当时24岁的韦绍兰被日本士兵抓进慰安所。位于荔浦市马岭镇沙子岭村的黄色炮楼，如今仍屹立在那里，布满弹孔。这座废弃多年的建筑曾是日军的沙子岭慰安所。韦绍兰被抓当天，与众多妇女一同被关押在那里。韦绍兰曾向作者回忆，慰安所中年龄最小的女性仅有14岁。她描述了第一个对她施暴的日本兵的外貌，以及他用刺刀逼迫她的场景。在长达三个月的凌辱后，日军的监管变得松散，韦绍兰趁机带着女儿逃离了慰安所。然而，她在慰安所中诞下的女儿不久后便离世了。尽管丈夫罗讵贤在得知妻子归来时内心充满痛苦，但他还是选择了原谅。令人震惊的是，韦绍兰发现自己怀孕了。而在此之前，她被抓走前月经才刚刚结束。这个孩子无疑是日军留下的。如今，韦绍兰已经离我们而去。虽然我们失去了一位生命，但那段屈辱的历史不容抹杀。让我们共同送这位老人最后一程：愿天堂没有痛苦，一路走好。

请简述日本"河野谈话"的背景和内容?

所谓“河野谈话”，是日本政府从1991年12月开始对第二次世界大战中与日军相关的“慰安妇问题”进行调查后，于1993年8月4日由时任内阁官房长官的河野洋平宣布调查结果时发表的谈话。 “河野谈话”承认日本在很长一段时期内，在很多地方设置了慰安所，在那里有很多慰安妇。慰安所是那时的军事当局要求筹建的，原日本军参与了慰安所的设置、管理以及慰安妇的运送。慰安妇的招募，主要是由军方委托进行的，但也有经过花言巧语和高压而违反本人意愿的许多事例，也有一些是官吏直接支持的。慰安妇问题给很多女性的名誉和尊严带来了严重的伤害。对于慰安妇经历的痛苦与伤害，日本政府表示由衷道歉。 “河野谈话”是日本政府首次正式承认日军在第二次世界大战中强迫妇女充当慰安妇的历史事实，同时表示道歉和反省。安倍近日声称日军在二战期间强迫亚洲妇女充当慰安妇的说法缺少证据。安倍的这番言论实际与“河野谈话”的精神有着明显区别。这种不负责任的说法，只会给日本形象抹黑。来源：人民网

二十二捐千万 影片资助人是谁

影片资助人张歆艺。

以下为事件新闻原稿，供参考。

据媒体报道，10月8日，纪录电影《二十二》通过官方微博进行捐款公示，影片资助人张歆艺、导演郭柯、出品方四川光影深处文化传播有限公司、摄制单位上海师范大学中国慰安妇研究中心共同决定向上海师范大学教育发展基金会捐资10086003.95元，并在基金会内设立“慰安妇研究与援助”项目专项基金，导演郭柯捐出导演个人收益400万元，兑现此前做出的捐献承诺。

　　《二十二》是一部纪录片，由郭柯执导，历时4年，横跨国内5个省份29个地区，3万多人筹资拍摄，记录了2014年大陆地区公开身份的22位“慰安妇”幸存者当下的生活状态。2017年，该纪录片凭借1.7亿票房创造中国纪录电影票房纪录。如今，捐出千万票房收益，是众望所归，赢得一片赞美之声，有网友甚至宣称：这才是宇宙正能量！

　　在我看来，这种捐款无疑是一种良性的循环，一方面强化了社会的诚信度，给那些参与公益众筹的网友吃了“定心丸”，为今后此类互动树立了好榜样；另一方面，不仅能为“慰安妇”的研究工作增添一笔巨款，也让社会再一次聚焦“慰安妇”群体，为更多人了解这段历史打开一扇门。

　　“慰安妇”制度是日本军国主义在侵略亚洲战争中推行的军事性奴隶制度。因此，这些幸存的“慰安妇”老人，是见证和研究这段历史的珍贵的“活资料”。然而，从公开的资料显示，当年有20万中国妇女成为“慰安妇”，如今幸存无几。可以说，及时收集和保存这些老人的有关资料和影像，已经刻不容缓。就以《二十二》中的老人来说，2014年开拍时，幸存者人数还有22人，到了2017年8月公映的时候已仅存8人，截止到目前仅剩5人。因此，《二十二》团队所做的，正是一项“功德无量”的历史抢救和保护的工作。

　　事实上，类似的抢救历史的工作，一直都有人在做，只是影响力不如《二十二》。比如，在这部纪录片里出境的“中国慰安妇民间调查第一人”张双兵，30多年来，他自费收集山西多地的“慰安妇”受害者资料，协助发起对日本政府的诉讼。但因受到资金与传播力等因素的影响，外界知道他的人并不多，这在一定程度上也影响了他所做工作的现实意义。

　　因此，假如有更多的像张歆艺和郭柯这样具有一定大众影响力的名人来关注类似的题材，那么才能让类似“慰安妇”这样的历史，那一代人的痛苦，能为更多人所知晓。

　　此外，《二十二》的成功，不仅反映出广大网友渴望了解这段历史的强烈意愿，同时，也是民间对慰安妇悲惨遭遇的同情，对侵略者至今尚未明确道歉并给予赔偿的一种谴责。

　　我们注意到，借助网络的传播规律，多元化的营销方式，无疑是此片能成功的不二法门。此片从一开始就“不走寻常路”，采用了网络众筹的方式来筹集经费，并制作影片的衍生产品作为公益售卖。这一方面提前宣传了影片，扩大了影响力；另一方面激发出广大网友的参与热情，不管是众筹也好，购买衍生产品也罢，都让网友有了参与“抢救历史”的参与感和荣誉感，在为影片筹集资金的同时，也赢得了美誉度，从而进一步扩大了影响力。

　　不管怎么说，《二十二》的票房成功及团队兑现捐款承诺的做法，都提醒了我们，只要方式得当，我们的社会并不缺乏“保护历史”的热心人。