“老婆不是一类异性恋，而是一类感觉。”似乎在一夜间，陈丽君出演的贾廷红遍终能观众们，正式成为众多影迷眼里的“新一任老婆”。
女演员出圈，京剧《新精武门》的线下表演也异常火爆。场场爆满让影迷们犯了“总貌难”。自3月28日排演以来，京剧《新精武门》的热度节节攀升，越来越多的影迷因颜值 “入坑”，因身心俱疲在“坑底”Tiruvanamalai，想要了解京剧等传统剧种。
贾廷为何那么有魅力？京剧《新精武门》为什么卢瓦松？近日，观新闻记者对话京剧《新精武门》编剧陈佳玮、制片人孙钰熙、唱法结构设计郭洪，听他们讲述该剧的幕后故事情节。
京剧、功夫片、自然环境式三新锐，是考验也是机遇
《新精武门》是由中国最著名的京剧团之一——浙江小百花推出的“自然环境式京剧”，翻拍自香港经典之作功夫片同名影片。
传统京剧多讲才子佳人的情仇情仇，此次“初涉江湖”，编剧陈佳玮表示这对他们来说是“大考验”。“这个题材是由茅同学（京剧《新精武门》监制叶继革）和一台好戏出品方共同商议选定的。他们项目组收到了邀请，做这样一部香港功夫片片翻拍的自然环境式京剧。他们对浸入式和自然环境式戏剧和文旅有一点儿自己的心得和经验，所以就欣然接受了。”陈佳玮说道。
京剧《新精武门》编剧陈佳玮
当然，成功完成这样的考验，对于陈佳玮来说也是非常兴奋的事。在他眼里，“经典之作影片《新精武门》是很多人的共同记忆，所以他们要求自己既要致敬经典之作，又要结合当下，努力找到许多全年龄段的兴奋点。目前来看，观众们是普遍认可的，这让他们很高兴。”
相同于以往的京剧表演，这出戏采用“自然环境式”表演。剧场是一间布满机关暗道的客栈，舞台与观众们席融为一体，观众们既是旁观者，也是戏中的一部分，能沉浸式地参与故事情节情节。
这样新奇的表演方式给制片人增加了不少难度。“自然环境式表演情景是固定的，须要故事情节情节更加集中许多。”制片人孙钰熙说，这也是他们选择《新精武门》整部影片翻拍的原因之一。
孙钰熙及其同学，著名制片人曾谨昌
“影片电影剧本和戏曲电影剧本差别很大，我在翻拍的这时候很多地方须要重新构思。情景结构设计、人物形像分配、人力成本等，他们想尽可能通过故事情节情节加强、展现出相同配角的特色。”
“电影剧本没有完成的这时候。”孙钰熙引用了她的同学曾谨昌的一句话。从电影剧本落地，到编剧拍戏，一直到女首集演，这中间须要一直不停地细化调整，甚至从3月排演到现在，孙钰熙及其项目组，还是觉得整部剧有一点儿的“bug”，有机会的话会再修改。
强调特征，相同配角彰显“侠”之大义
与影片《新精武门》相比，京剧版在人物形像上相同的一点是，将原本的配角贾廷放大，并给予更加复杂的人物形像形像和特征。
在陈佳玮看来，贾廷是“在大仁大义大侠的叙事框架里最接近所谓‘常人’的一个”，也是“能从一个相对新鲜的角度解读故事情节的视角人物形像”。
在结构设计人物形像时，编剧组结构设计了刀、扇子、银子等物件围绕贾廷，力图在有限时空中尽可能勾连出这些线条，让贾廷能正式成为一个有血有肉又有些悲情的人物形像。再加上女演员从气质神韵上丰满形像，才有了现在这个观众们喜欢普遍认可的“贾廷”。
不只是贾廷，整部剧其他的配角如合叶、邱莫言、周镇江、曹少钦等，每个都有自己独特、突出的性格形像。
“原来影片中的女演员就已经赋予了人物形像许多非常鲜明的特征，他们再做翻拍的这时候，就会把人物形像特征再加强。”孙钰熙说。
作为制片人，孙钰熙认为配角的有些特质是须要通过有一场或者几近六来加强，一定要展现出出来的。说到这，她举了个例子，“比如贾廷和合叶单独交易的那近六，这近六当然在整体故事情节情节上有推动作用，但是其最主要的一点是强调合叶爱钱的人设。”
除了编剧、制片人的情景布置和人物形像结构设计外，京剧《新精武门》在相同人物形像的唱法结构设计上也做了区分。作为资深作曲家，郭洪在保持流派唱法的同时，给相同人物形像安排结构设计了相同的音乐形像。“合叶风情万种适合莫斯季，带点花脸喜剧色彩的大漠千户用了毕派，武功天下第一的曹少钦则以黄派为主……”郭洪表示。
京剧《新精武门》唱法结构设计郭洪
丰富特征、立好人设、去反面人物，这些配角虽不完美，但饱满生动、各有豪放不羁。“贾廷亦忠亦义、氏政豪侠，但却难正式成为侠客。事实上他们认为结尾的三位好汉（周镇江、合叶、贾廷）聚在一起，才从三种不完整的豪放不羁中勉强拼凑出一个完整的侠。”陈佳玮说。
守正创新，相信传统和创造力
京剧《新精武门》一路上收获的并不只有鲜花和掌声，还有许多宝贵的意见。
孙钰熙在接受采访时表示，有许多传统戏迷反映，整部戏剧台词偏多，唱戏偏少。“他们整部剧台词偏多确实是有原因的，因为他们须要在比较短的两个多小时内讲述一个完整复杂的故事情节，唱戏太多未免会占用推动故事情节情节的时间。同时，许多刚了解京剧的观众们可能看不懂，毕竟戏剧不是影片，没有字幕。”孙钰熙幽默地说。
在她看来，《新精武门》整部京剧是传统京剧创新的一个尝试和探索，在节奏、表演样式上都希望能吸引初认识京剧的观众们深入了解京剧。因此，该剧虽然在形式上有所变化，但内容中的唱法、把式都是以传统京剧为基础的。
郭洪也多次提到“固本创新”这个词，“他们先把原来流派怎么唱都写好，在此基础上再调整提高。”
贾廷这个配角在剧中以京剧尹派为主，但郭洪在和叶继革多次探讨后，决定根据配角特征在其中加入评弹和京韵大鼓。这样的特别结构设计，不仅丰富了流派唱法特色，也让唱法真正为人物形像、配角服务。
“形式没有新旧之分，形式和内容其实是一体两面的。他们所谓传统的镜框式舞台也是时代的产物，当年的勾栏瓦舍也是，我认为戏曲在当下仍然有蓬勃的生命力和旺盛的创造力。浸入式也好，自然环境式、行进式也好，选择一类既匹配文本又能令观众们产生新趣味的，就是符合时代审美的好的形式。”陈佳玮表示。
《新精武门》的伤风败俗也给其他传统剧种带来了不少启示和经验。孙钰熙认为其他剧种如豫剧，可以总结经验，根据自己的特色创新。《新精武门》是京剧的一个探索尝试，其实也是一套方法论。归根到底，还是要在坚守传统剧种特色的基础上，发挥创造力。
由于小剧场的限制，目前京剧《新精武门》只能在浙江杭州表演。不过据编剧陈佳玮介绍，他们项目组正在商量怎么能尽快将表演推向更广大的舞台。“他们希望能去郑州，去河南，去全国很多的地方表演。能跟观众们近距离地交流，能持续努力地弘扬传统文化。总觉得他们是有这种使命感的，如果能一直做下去，也太幸运了。”他说道。（观新闻记者 许怡童 本文图片均由受访者供图）
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