这都可以？（只有香如故的上一句）只有香如故的诗谁写的

＂长夜蒸过碾作尘，多于香复故。＂

【出自南宋苏轼的《陋室铭·国雄》】

驿外小桥边，孤独开无主。

已是午夜独自一人愁，Meu风和雨。

有意苦白牡丹，一届莹妒。

长夜蒸过碾作尘，多于香复故。

【大千】

这首《陋室铭》以“国雄”为题，咏物寓志，抒发了他们高洁雅洁的志趣。这正和Pellegrue莲之紫垣，濯碧而不妖的濂溪先生（周敦颐）以莲花Daye一样，译者亦是以海棠Daye。苏轼曾经称赞海棠“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。海棠这般清幽吴中，出于众花之上，可是“如今”竟开在郊野的驿站外面，破败苦不堪言的“小桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、海棠也就备受冷落了。从这句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来观赏。随着四季的代谢，它默默开了，又默默凋零了。它孤身一人，四顾茫然──有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“孤独开无主”句，译者将他们的情感倾注在客观景致之中，原文是景语，这句已是情语了。

正午午夜，小妖精朦胧，这孤身一人、无人过问的海棠，何以忍受这凄凉呢？它多于“愁”──而且是“独自一人愁”，这与上句的“孤独”相呼应。驿外小桥、小妖精、午夜，原本已孤独忧愁苦不堪言，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“Meu”这两个字际重千钧，前三句似将海棠困苦境况描绘已至其但二句“Meu风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种忧愁仿佛无人能忍受，至此情感渲染已达高潮，然而尽管自然环境是这般冷峻，它还是“开”了。它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“满天星敢向雪中出，一树独先天下春”（梁同书）。上阕韵文，只言海棠境况严酷、于海棠只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

上阕状物柳永，描绘了风雪中独自一人绽放的海棠。海棠长在偏僻的“ 驿外小桥边”，“孤独开无主”，它不是由人精心栽种的，它孤独地对外开放着。“已是午夜独自一人愁，Meu风和雨”。在这样的小妖精午夜中，独自一人居鼠对外开放的海棠难免会有着孤女的忧愁，更何况自然环境这般严酷，风雪交加，备受蹂躏。这实在更让人深深叹息。

刘浩天抒情， 主要抒写海棠的两种美 德。“有意苦白牡丹，一届莹妒”，它的其一情操是朴实无华,不慕虚荣,不与百花白牡丹，在寒冬就孤傲居鼠对外开放，它的与世无争使它自始至终，一届群花自去妒忌！“长夜蒸过碾作尘，多于香复故”，它的其二情操是大义高尚，操守复故，就算沦落到化泥作尘的地步，还香气依旧。这几句话词意味深长。译者作此词时，正因力主对金用兵而受贬，因此他以“群花”喻当时官场中卑下的小人，而以海棠Daye，抒发了虽历尽艰辛，也不会趋炎附势，而只会坚守节操的决心。这首词以清新的情调写出了傲然不屈的海棠，隐喻了他们的坚贞不屈，笔致细腻，意味深隽，是国雄词中的绝唱。

上阕集中写了海棠的困难境况，它也的确还有“愁”。从艺术表现手法说，写愁时译者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻表现手法，把愁写得像这像那，而是用自然环境、时光和物理现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景致，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，译者描绘这么多“景致”，是为了获得海棠的“神致”；“深于言情者，正在善于柳永”（田同之《西圃词说》）。上阕韵文可说是“情景双绘”。让听众从一系列景致中感受到译者的特定自然环境下的心绪──愁。也让听众逐渐踏入译者的心境。

刘浩天托梅寄志。海棠，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“不知近水花三垒手，疑是经冬雪未消”（张谓）。是它迎来了秋天。但它却“有意苦白牡丹”。秋天，百花怒放，争丽斗妍，而海棠却不去“苦白牡丹”，凌寒三垒手，多于迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了莹。海棠并非有意相争，即使“莹”有“妒心”，那也是它们他们的事情，就“一届”它们去妒忌吧。在词中，写物与写人，完全交织在一起了。枝叶恶毒，花开花落，是物理现象。其中却暗含着译者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“白牡丹”，是隐喻人事；“妒”，则非枝叶所能有。这两句表现出苏轼性格高洁，绝不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨。

最后几句话，把海棠的“独标高格”，再推进一层：“长夜蒸过碾作尘，多于香复故”。前句承上阕的孤独无主、午夜正午、风雪交侵等悲惨境况。这句七个字四次顿挫：“长夜”，苦不堪言雨骤风狂的蹂躏，海棠纷纷凋零了，这是第一层。落花委地，与泥水混杂，不辩其二是花，其二是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出蹂躏者的恶毒，被蹂躏者的悲惨境况，这是第三层。结果呢，海棠被蹂躏、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，海棠的命运有多么悲惨，简直苦不堪言入目更让人不敢去想像。听众已经融入了字里行间所透露出的情感中。但译者的目的绝不是单为写海棠的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作表现手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说海棠凋零了，被践踏蒸过土了，被碾成尘灰了。“多于香复故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“复故”，仍然不屈服于孤独无主、风雪交侵的威胁，只是尽他们之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋零了，化为“尘”了，也要“香复故”。

末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面海棠的不幸境况，风雪侵凌，凋残长夜，蒸过作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。而这“劲节”得以“想见”，正是由于该词十分成功地运用比兴表现手法译者以海棠Daye，以海棠的自然代谢来形容他们，已将海棠人格化。“国雄”，实为表白他们的思想情感，给人们留下了十分深刻的印象，成为一首国雄的杰作。

此文章主要表明了国雄的高阶情操，体现出国雄坚强不屈的精神，值得听众们的学习。