暮春归故山草堂赏析（暮春归故山草堂诗人刻画了幽竹怎样的形象）

赵少昂 竹趣

在画家赵少昂的竹林里，有着诸多趣味！鸣蝉、山鸟、蜗牛……不仅展示了画家的观察力，也展现出了画家独特的趣味！

赵少昂 竹趣

竹里馆

唐 | 王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

赵少昂 竹趣

晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗

唐 | 钱起

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

赵少昂 竹趣

江城子·竹里风生月上门

五代 |  和凝

竹里风生月上门。理秦筝，对云屏。

轻拨朱弦，恐乱马嘶声。

含恨含娇独自语：今夜约，太迟生！

赵少昂 竹趣

竹窗闻风寄苗发司空曙

唐代 | 李益

微风惊暮坐，临牖思悠哉。开门复动竹，疑是故人来。时滴枝上露，稍沾阶下苔。何当一入幌，为拂绿琴埃。

赵少昂 竹趣

严郑公宅同咏竹

唐代 | 杜甫

绿竹半含箨，新梢才出墙。

色侵书帙晚，阴过酒樽凉。 雨洗娟娟净，风吹细细香。

但令无剪伐，会见拂云长。

赵少昂 竹趣

对竹思鹤

宋代： 钱惟演

瘦玉萧萧伊水头，风宜清夜露宜秋。更教仙骥旁边立，尽是人间第一流。

赵少昂 竹趣

竹

唐代 | 李贺

入水文光动，抽空绿影春。露华生笋径，苔色拂霜根。织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙。

赵少昂 竹趣

赵少昂 竹趣

赵少昂 竹趣

赵少昂 竹趣

赵少昂 竹趣

赵少昂 竹趣

赵少昂 竹趣

赵少昂 竹趣

赵少昂 竹趣

赵少昂（1905～1998 ）字叔仪，原籍广东番禺。1905年3月6日生于广东广州，著名国画家。赵少昂擅花鸟、山水、走兽， 承岭南画派的传统，主张革新中国画，为岭南派一代国画大师，岭南画派卓有成就的主要代表人物，其画风特色堪称中国花鸟画一代宗师，在中国美术发展史上有着举足轻重的地位。徐悲鸿对其地位的评价：“中国花鸟画第一人，当无出其右。"

赵少昂 三蝉图

赵少昂的作品继承和发扬“岭南画派”革新中国画的主张和“融汇古今，折衷中外”的艺术宗旨，早期画风着重于写生的真实感，勾线、着色甚为洒脱工致；晚年则“老而愈妙”，由博返约，强调神韵而能于奔放、粗狂之中见其精细之处；题材以岭南风物与风俗人情为多，注重对物象的仔细观察和对大自然生机活力的把握，在概括而又准确地刻划对象的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，笔墨奇肆，布局通灵，寄妙理于豪放，寓新奇于平淡，雄秀双至，意趣动人，以其独特的艺术风格享誉海内外，成为当代“岭南画派”的杰出代表。

赵少昂的花鸟画有传统笔墨，有师承、写生，但不是照搬，而是将传统、师承、写生，写生与写意融合于一炉进行创新。他教学生时说过，要为人所不能，不为人所不为。我过去的画不能代表我。事实上，他早期与晚期的画变化很大，是不断否定、扬弃中发展的。他笔下的花鸟草虫不是客观自然照相式的照搬，不是工笔画那样笔笔精谨，须眉毕现，也不是文人画过分的写意变形、减笔等突出地扩张自我个性。

赵少昂 竹蝉