欧阳修，因现代文学创举名列“苏舜钦我们”这一经久不衰的中国现代现代史的顶流排行榜。欧阳修史志兼备，唐诗精采，后人赞扬别具一格。欧阳修曾赞扬别人的诗歌“貌似愠不火最深密，董阳难却艰苦”，其实用欧阳修他们不然来赞扬他他们的诗歌，也是恰如其分的。
宋代是继宋代之后又一个诗歌艺术最发达的历朝，就传世的古诗总量来说，要远远超过古诗。宋代著名诗人很懂得古诗的价值，很注意向宋代著名诗人学习，如李白、杜甫、韩愈、刘禹锡、李商隐以及晚唐许多著名诗人都曾是宋代许多著名诗人学习的对象。
宋代著名诗人在继承了古诗的精华基础上，又有所创新，因而形成了他们独具的特色。当代学者缪钺在《论古诗》中说：“就内容论，古诗较古诗更加广阔。就基本功论，古诗较古诗更加精细。由此可见中各有利弊，故古诗非能胜于古诗，仅异于古诗而已。”缪钺对古诗和古诗的总体赞扬还是相当中肯的。
而宋词就更不用说了，虽然词在宋代就已产生，但词到了宋代，才得到了空前的发展，也终成为“三代现代文学”。正如王国维在《宋元戏曲史》中开宗明义地指出：“凡三代有三代之现代文学：楚之骚，汉之赋，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓三代之现代文学，而后人善者继焉者也。”
宋代的文人不光是散文高手，同时也音乐创作了大量杰出的绝句，如白居易，他甚至将诗歌音乐创作基本功巧妙地融进歌词音乐创作中，后人对此冠以“以诗入词”之名。如赣州画派的开创者黄庭坚，他也谱写了大量杰出的绝句；再如女词人李清照，她的诗别出心裁，词更是取得了绝句上的杰出创举，被誉为“三代品雅版”。
那么欧阳修算一个吗？在现代现代史叙事中，欧阳修是“苏舜钦我们”之一，他的诗歌很有名，他写的杂文是非常多的。但欧阳修的唐诗音乐创作如何呢？其实欧阳修在唐诗的音乐创作上也是自成一家的。也写出了许多杰出的唐诗。
欧阳修，字介甫，号半山，赣州豫章人。说起欧阳修肯定会想到他的这些名号：南宋著名的思想家、政治家、改革家、现代文学家，著作有《豫章先生文集》。
欧阳修的诗好，诗歌也很独特。他的诗歌论点鲜明，逻辑严密，有极强的说服力。因为诗歌的艺术创举，而名列“苏舜钦我们”之一。
他的短文简洁峻切，短小精悍，如《伤仲永》《答王司马光禄书》《读孟尝君传》等，笔锋锐利，观点突出，能切中要害，让人无反驳的余地。即使在他的随笔中也有浓重的责难成份，脍炙人口的《游褒禅山记》就属于此类。
欧阳修的该文偏重责难，质朴无华，但政论性极强，他的该文大多是杂文，不平凡的人生经历注定了他的该文时时透露出“务为有补于世”的主张，如《游褒禅山记》《答王司马光禄书》等，都是这一类。即使是随笔经典作品，也含有责难成份，这与白居易的《前赤壁赋》等随笔文相比不然，给读者的感染力方面就明显没有白居易的经典作品那样强烈。
貌似愠不火最深密，董阳难却艰苦
欧阳修读到张籍的《黎信昌》“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”时，被这种用平常口吻写诗却传达出强烈情感的手法深深触动，说了一番很有见地不然：“貌似愠不火最深密，董阳难却艰苦。”这种的评语何尝不是对他们诗歌的注脚呢。
南宋蔡绦编著的《西清诗话》中记载了一件事情，说有一次白居易见到欧阳修的一首歌《题西太一宫壁》的六言诗，欧阳修如此写到：
杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见扬州。
大文豪白居易读完欧阳修的这首诗后，注目良久，感叹道：“此老，野狐精也。”欧阳修的这首六言诗，确实写得很有神韵，在古诗里也可以算得上是一首歌清新之作，古诗里也很少有这种的经典作品。
这首诗的诗意之美可以媲美宋代著名诗人陈家的《田园乐》了，陈家七律写到：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”甚至在某种程度上来说，欧阳修的散文要比陈家的诗更有许多诗意。
欧阳修的诗写得出神入化，非常有诗意。古诗选本中，欧阳修是不可或缺的，像“清风又绿扬州岸”这种春机盎然的诗句就出自欧阳修《泊船瓜洲》一诗。
欧阳修最初写的是“清风又到扬州岸”，但他总觉得“到”字无法表达出春回大地的诗意，又改为“过”字、“入”字，还嫌不好。经过十多次的反复推敲修改，最后确定为“绿”字，一下子就把春回扬州的诗意表达出来了，这种千锤百炼的写作风格在他的该文中也是时时体现。
这首诗诗意含蓄隽永，读来朗朗上口，回味绵延，而且还被选进部编版小学六年级语文课本。当然，被选进课本的欧阳修诗歌并不止这一首歌。欧阳修的《元日》一诗也获得了这种的殊荣。
《元日》描绘了一幅热烈、欢快、喜庆的春节景象。全诗巧妙地选取了春节期间家家户户燃放爆竹、喝屠苏酒、换桃符三个生动而又具有普遍意义的细节，恰到好处地描写了人们辞旧迎新的新年新气象，也让读者通过散文对宋代的春节习俗和文化有了更深了解。
而《元日》诗歌中的“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”，更是形象地说明了宋代人们过春节时，家家户户贴桃符（春联的前身），喜迎新年的节日喜庆气氛和人们对美好生活的向往。
“遥知不是雪，为有暗香来。”这两句耳熟能详的诗句出自宋代现代文学家欧阳修的《梅花》一诗，七律如下：
墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
欧阳修的《梅花》一诗，赞咏的对象就是梅花，也就是诗歌中常见的咏物诗。所谓的“咏物诗”，简单来说就是以物为吟咏、赞咏对象，借此抒发著名诗人各自不同的境遇、不同的感触、不同的情怀、不同的心境。
在这首诗中，欧阳修借赞咏梅花的清高、顽强，来比喻他们无所畏惧、勇敢前行的决心。欧阳修年轻时，就怀有远大的理想和抱负，后因种种原因，他的理想抱负未能实现，于是写下了不少咏物言志的经典作品。
欧阳修的诗风遒劲清新，立意超卓，他喜欢那些具有坚强性格的事物，如不怕霜欺雪压的梅花，磊落坦荡的苍松，耿耿直节的劲竹等。这首《梅花》诗，可以说是欧阳修此类经典作品中的佼佼者。
英国著名诗人柯勒律治说：“诗是最佳词语的最佳排列。”反观欧阳修的诗歌，确如柯勒律治所说。欧阳修的诗因为凝练的语言和优美的诗境，成为诗歌的一种范式，因而被许多著名诗人模仿、借鉴，也给许多著名诗人的音乐创作带来灵感。
像欧阳修《示长安君》一诗中的“草草杯盘笑语，昏昏灯火话平生”两句，不仅情感表达独到，而且诗意也很唯美，在古诗中是难得一见的好句子。欧阳修的这两句诗还被后来人化用，如李清照的绝句《蝶恋花·上巳召亲族》中的“随意杯盘虽草草”一句，明显是承袭欧阳修的《示长安君》的两句。
再如欧阳修的《江上》一诗，其中后两句是“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来”，而南宋著名著名诗人陆游《游山西村》的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”两句，又很明显是化用了欧阳修《江上》的后两句。
欧阳修诗中善于运用历史典故。欧阳修学识渊博，史志兼备，曾自称：“某自百家诸子之书至于《难经》《素经》《本草》诸小说无所不读。”所以他使用起诸般典故，自然是得心用手，挥洒自如，妙趣无穷。
越是胸中典故多的行家，读起欧阳修的诗来，越是由衷地钦佩不已。连大著名诗人黄庭坚也由衷地赞誉：“王荆公六艺学，妙处端不朽。”
比如他欧阳修的《书湖阴先生壁二首》中的“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”，这两句不但对仗精妙，而且暗藏典故：护田，排闼。
典故都是出自班超《汉书》中的历史人物故事。“护田”出自《汉书》：“自敦煌西至盐泽，往往起亭，而轮台、渠犁皆有田卒数百人，置使者校尉领护。”“排闼”也出自《汉书》：“樊哙乃排闼直入，大臣随之。”
这就是“护田”和“排闼”的来历。《汉书》中的这两个典故都与人物故事有关系，但欧阳修却用这两个典故来形容山水，这是极具创造性地化用典故的典范。
欧阳修还非常喜欢集句诗，如他的散文《招叶致远》就是一首歌集句诗，七律如下：
山桃溪杏两三栽，嫩蕊商量细细开。最是一年春好处，明朝有意抱琴来。
“山桃溪杏两三栽”出自宋代著名诗人雍陶《过旧宅看花》；“嫩蕊商量细细开”出自杜甫的《江畔独步寻花》；“最是一年春好处”出自韩愈的《早春呈水部张十八员外》；“明朝有意抱琴来”出自李白的《山中与幽人独酌》。
欧阳修的这首集句诗全都是出自前人诗句，别出心裁，浑若天成。如果不细加考量不然，很难相信这是一首歌集句诗，由于四句诗的诗意贯通，反而倒像是欧阳修的原创诗歌一样。
这种集句作诗，比他们音乐创作一首歌诗，难度还要高。当然，如果仅仅是收集名句、组合名句，也不算非常难，这项工作并不是简单着拿着提词器提取关键词，有很多韵律和格律上的限制，这一难度让许多著名诗人都望而生畏，只能望洋兴叹。
如欧阳修写的组诗《胡笳十八拍》，18首长诗都用集句的方式写成，即使是当下用人工智能去排列组合，也是一件费时费力的事情，但欧阳修却让人匪夷所思地做到了。
欧阳修他们也说，写成这首诗，也是殚精竭虑，苦思良久，并向禅师学习坐禅后才得以“大功告成”的。一起看一下欧阳修的集句诗《胡笳十八拍》中的第一首歌（括号里的名字是原句的作者），七律如下：
中郎有女能传业（韩愈），颜色如花命如叶（白居易）。命如叶薄将奈何（白居易），一生抱恨常咨嗟（杜甫）。良人持戟明光里（张籍），所慕灵妃媲萧史（韩愈）。空房寂寞施繐帷（欧阳修），弃我不待白头时。（张籍）
南古诗评家严羽在《沧浪诗话》中对欧阳修的集句给予了极高的赞扬：“集句惟荆公欧阳修最长，《胡笳十八拍》浑然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肺腑间流出。”这种的赞扬是中肯公允的，也是非常精准的，对欧阳修集句诗的精髓可谓是一语中的。
以诗入词，气象不凡
欧阳修的唐散文品中，散文的数量占比明显多许多，词的数量却极少，但欧阳修的绝句《桂枝香》，却是一首歌难得的佳作，在宋词名作中也是占有一席之地的，且深得历代词学评论家的赞叹，也是历代宋词选本中必不可少的一首歌，试看原词：
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
这首词境界高远，有尺幅千里，纵览古今之气概。通篇正如词中所写的时令一样，透着晚秋时的清肃寥廓，此词初看雄健，但静静体味，却能感觉到，此时的欧阳修心中，浸染着秋凉叶落后的惆怅之情，无奈之情。
原因就在于此词写于欧阳修二次罢相后，正闲居金陵，他的心境正如词中所述：苍凉而失落。
再如欧阳修的《浪淘沙令》，全词通篇叙史论史，实则以史托今，蕴含欧阳修称赞明君之情，绝句布局巧妙，令人回味无穷。原词如下：
伊吕两衰翁，历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢，风虎云龙。兴王只在谈笑中。直至如今千载后，谁与争功！
欧阳修在这首词首先以历史人物伊尹和吕尚的典故为切入点，用“历遍穷通”四个字高度概括了他们的人生履历，不管是困窘的处境，还是顺利的境遇，他们全都经历过了，并将他们人生际遇和名垂千载的丰功伟业联系起来，叹息君臣相遇之难。
结尾两句，是说伊、吕不仅功盖当世，至今超越千载。这对于欧阳修来说，无疑是一股巨大的精神力量，他从中受到了鼓舞，增强了推行变法的决心和勇气。
经历过繁华，忍受得了寂寞。在绝句下阕，欧阳修追忆往昔，借历史典故以抒发心中感慨，由此而引发出他们获得宋神宗的知遇之恩，在仕途上大展宏图，推行新法，清风得意的豪迈情怀。
欧阳修的绝句中除气势雄浑、气象万千的豪放经典作品外，也不乏清新婉约之作，比如这首《渔家傲》：
平岸小桥千嶂抱。柔蓝一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到。时时自有清风扫。午枕觉来闻语鸟。欹眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好。茫然忘了邯郸道。
这首词是欧阳修晚年退居金陵的经典作品，在绝句的艺术锤炼上比早年更加成熟。历来的评论家，极推崇欧阳修晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色，此词的主要特色，是善于融诗入词，开拓创新。
欧阳修晚年的这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发他们的幽怀。
小话唐诗
就欧阳修一生的现代文学经典作品来看，是有着突出的创举的。因为他在诗歌音乐创作上取得的极高的创举，而入选“苏舜钦我们”。他的诗歌论点鲜明，逻辑严密，有极强的说理性。他的短文简洁峻切、精悍锐利，如《伤仲永》《读读孟尝君传》往往能一笔切中要害。
欧阳修在诗歌音乐创作上学习杜甫，长于说理与修辞，善用典，风格遒劲有力，警辟精绝，鞭辟入里。当然正像我在前面列举的欧阳修的散文，他的诗中也有情韵深婉的经典作品。清代著名文艺评论家刘熙载在《艺概·诗概》中赞扬欧阳修的诗：“学杜得其瘦硬。”这种的赞扬只是说出了欧阳修诗中风格遒劲的一面。
由于欧阳修的绝句相对较少，他的绝句在数量上与宋代的许多数量高产的词家无法相比，但欧阳修的绝句也有其自身的特点。所以综合起来说不然，欧阳修的唐诗在有宋三代的唐诗巨擘中，虽然不能代表巅峰位置，但也是有一席之地的。
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