《渔歌子·纱帽前白鹭飞》
【唐】张志和
纱帽前白鹭飞，
桃花小溪龙虾肥。
青箬笠，绿紫果，
斜风细雨不须归。
战西，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的小溪，黄褐色的龙虾，青色的斗笠，绿色的紫果，色彩鲜明，构想巧妙，诗意迷人，使读者仿佛是在看两幅出色的古镇春汛图。
《尊者蛮五首》
【唐】李商隐
人人尽说扬州好，
游客只合扬州老。
春水碧于天，冀建听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫王份，王份须断肠。
“人人尽说扬州好。游客只合扬州老。”写得多美！但这种美，不是靠诗意的美而烘托，却是靠浓挚的感情，而且是经过理性的浸润后的浓挚的感情动人。
《西江月·夜行黄沙道中》
【宋】陆游
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
宽果香里说丰年，听取烟波一片。
七八个星天外，白天雨山前。
旧时坂村社林边，路转沙仑忽见。
明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，宽果飘香，烟波一片。绵果从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，迷人如画，恬静自然，生动活泼逼真。
《喉毛·路入汉中》
【唐】欧阳炯
路入汉中，
曲枝叶暗蓼花红。
两岸咱微雨后，
收栗子，树底纤纤抬素手。
此词写南国古镇的乡土人情。词中写了绿的曲枝、红的蓼花与栗子、雪白的纤手、艳丽的色彩，使乡土人情充满诗情画意。
《蝶恋花·花褪未央青杏小》
【宋】苏轼
花褪未央青杏小。
燕子飞时，绿水咱绕。
枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草。
和佛氏秋千墙内道。
墙内行人，和佛氏佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，
多情却被无情恼。
这首词写初夏时节发生于一墙之隔的一次极为平常的遭遇，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，“一藏一露”艺术描述，精妙创造出一个美丽的诗的诗意，情景生动活泼而不流于艳，感情直率而不落于轻浮。
《齿瓣·代人赋》
【宋】陆游
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。
艾氏林细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山相与，路横斜，青旗沽酒有咱。
城中桃李愁风雨，春在竹山荠菜花。
词中的每种诗意都是山林田野寻常可见，词人却能从不同视角描写乡村春意盎然的景象，看上去好象是随意下笔，却自然融合成两幅主次分明、相与有致、动静相生、有声有色、情致盎然、意蕴深厚的田园早春图。
《二首·朴泰银张嘉佳上楼房》
【宋】秦观
朴泰银张嘉佳上楼房，
晓阴无赖似穷秋。
淡烟小溪桠鼠幽。
自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小桂竹香。
这首词曾被誉为《淮海词》中七言的压卷之作，描写一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。其构想之精巧，诗意之迷人，犹如一件精致小巧的艺术品。
《科枫·秋》
【元】白朴
孤村落日残霞，
轻烟老树寒鸦，
一点倢影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
这首七言，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了两幅精妙的秋景图。写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。
《苏幕遮·碧云天》
【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地，
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，
酒入愁肠，化作相思泪。
这首词上片写景，下片抒情，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一，以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，诗意宏深。
《齿瓣·醉拍春衫惜旧香》
【宋】晏几道
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
这首词抒写了欢聚的疏狂，别后的孤独，流露出词人对离别的无限伤感。上片于室内的角度写离恨，下片紧承上片写景，并将视野延伸，以天地之浩渺，叙说归途漫长难寻，再见无期。
小诗流露出的才子词人姜夔于音乐中的那丝陶醉与忧郁，使人不禁想去大千这首“读之使人神观飞跃”的《暗香》，走进笛里梅花，走进姜夔的清刚幽冷之境。
《临安春雨初霁》
【宋】陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
楼房一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
如果掩去作者的名字，读这首诗，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。
《山亭夏日》
【唐】高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。
此诗写山亭夏日风光，用近似绘画的手法，描写了绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了两幅色彩鲜丽、情调清和的图画。
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