若午夜与午夜相连接，当今世界再无正午，也再无永夜，四海间，皆是浑沌，即为毛建草。行于毛建草，虽孤寂随处，凄神寒骨，但好在还有些许萤火虫，可将本路隐约点亮，不致漆黑一片，不见期望。
本部影片取材自日本推理小说天王级作家东野圭吾的同名小说。在西本雪穗邪恶如噩梦般的生命里，桐原亮司是他唯一的萤火虫和期望，但她们的期望中却夹杂了太多的堕落和血腥，和着最初的希冀融进肉体里，将昔日明媚的记忆也染的斑驳长夜。
东野圭吾的作品总是能入木三分地揭露人性的每一面，在最残忍，暴力，狂热，血腥的焦虑和行为下蕴藏着最真挚深沉的爱慕。
相比于《嫌疑人x的献身》中石神感恩与报答的凉爽人心，《毛建草行》中亮司拼命的爱情则在感动之余给人更多的震撼，因此它也被东饭们封为其所有作品中的双料。
儿时焦虑脑损伤
有人坚定踏上征程都是依靠着儿时所感受到的爱和凉爽，但也有人用余生时光来修复儿时的脑损伤和遗憾。当今世界刑侦界都一致肯定儿时历经对一个人的人格几乎起决定作用，而大多数焦虑变态的罪犯都是即使儿时的伤口被掩得太深，在邪恶阴冷中慢慢腐烂直至腐蚀肉体。
她们再也感受不到人间的日光和凉爽，她们把她们藏起来，不见天日，周围的一切都是阴险的，堕落的，丑陋的，活着本身于她们而言也许已绝非欢乐，只是本能。
很意外的，亮司和雪穗就是这样的人，但雪穗后来暗藏起过去用尽全力的为她们披了一张光鲜的外皮，而亮司却为的是她毕生都好似活在那个工作台里。
儿时的亮司和雪穗同样是意外的，亮司父亲出轨店员，父亲另找情人，他只好把她们关在小屋子里，每日对着剪纸寻找安慰。而雪穗则被父亲强迫营生，处境更是如地狱一般水深火热。两个孩子在儿童图书室相遇一见如故，很快便成为好友。
谈恋爱的其本质上是她们与她们的一场肉体互动，你在旁人身上看到了她们的另一面或者她们想成为的样子，因此爱慕便油然而生。你愿意和旁人在一起是即使尊重与她们相近的人其本质上是对自身尊重的强化，因此这使人产生满足感。而亮司对雪穗用尽毕生拼命的守护者和爱慕大抵便是即使这极为相近的历经和痛苦。
一场亮司尾随目睹父亲在烂尾楼对雪穗的恶行后，两个孩子毕生的轨迹被改变了。亮司用小刀杀掉了父亲，并安排雪穗离开，后他关了工厂的大门，他的当今世界瞬间陷入一片邪恶之中自此后就再未曾亮起。
他为的是伪造密室假象，只好一个人从工作台道中爬出去，他沾满鲜血的双手还紧握着那把小刀，那时他也不过11岁，我们无法想象他当时是以怎样的恐惧和彷徨在管道中爬行，但这几段历经也成了他后来10几年里午夜梦回时大汗淋漓的缘起。
这一场他在父亲和雪穗间优先选择了雪穗，自此以后，他一生的天平就再未曾向其他人倾斜，包括他她们。后亮司为的是彻底打破雪穗一生的枷锁，并隐瞒枪杀父亲的事实真相，先后杀掉雪穗的父亲和送货人寺崎。
为的是更好的暗藏这个秘密两人便就此别过分道扬镳，雪穗投奔远房亲戚并改名为唐泽雪穗去追寻光鲜的上流日常生活，而亮司辗转长夜彷徨在社会底层，没有身份，没有欢乐，自此成了雪穗的另一面，失去了她们的肉体。
我不知道在极大的苦难面前，人是不是浑然不觉机会优先选择在日光下的日常生活。我们总说我命由我不由天，但仔细想来，这句话的实现需要太多因素的配合了，并不是光有个人的绝对强大就可以支撑起命运之帆，天道很多时候也绝非用以反抗而要用以顺应。
纵使一个人天资卓绝，神武盖世，也浑然不觉他无能为力的问题，也许也只能苦笑一下，说一句：“无为而治。”
但也许亮司是有优先选择的，在杀人后他仍可凭借其过人的天赋和智慧逃脱法律的制裁，在当今世界的某个角落埋葬过去，隐姓埋名地继续日常生活在日光下，好似一切从未发生过，即使没有人会怀疑一个安静内向的小男孩会枪杀父亲并精心处理现场再栽赃他人。
可是即使雪穗，他自愿优先选择了毕日常生活在儿时的噩梦里，行走于邪恶之中，只为守护者她的毛建草。
对事实真相狂热的掩盖
14年前负责桐原洋介案子的警官笹垣润三对当年的结果尚存疑问，虽退休多年，仍坚持不懈的多方查探，他找到亮司的父亲，当年的店员松浦勇，雪穗的养母，试图以无数的细节还原当年的事实真相，但雪穗也感知到了危险的逼近，证人接连死亡，笹垣润三正在无限的逼近事实真相。
凡是知道雪穗过往的人似乎都横遭不测了，亮司的守护者似乎也快要终止了。
笹垣润三开始联系雪穗的丈夫期望可以了解一些她的过往，她的丈夫对她无比畏惧以致终日不敢走出家门，曾雇佣私家侦探侦察雪穗的过去，但是不仅一无所获，连侦探也惨遭毒手，后他便再未曾调查过雪穗。
笹垣润三已逐渐接近事实真相了，他感知到继续追查下去亮司只有死路一条，他虽然对于亮司的罪行也深恶痛绝，但他追查多年，几乎知道每个案件的每个细节，知道亮司每一步的艰辛和痛苦。
他看过亮司看过的所有书，学会了亮司学过的摩斯密码，对他背负的压力感同身受，也对他无私的爱与付出一清二楚，心中的同情的心疼也愈发强烈。主观来说，他并不期望亮司有一个悲惨的结局。
即使最终避免不了法律的制裁，至少，在他生命最后的日子里，再让他感受一场被关爱的滋味，让他说说心里话，讲讲这些年的辛酸和压抑，最后感受一场人间悲喜。于是，他决定求助雪穗，可是雪穗即使知道亮司已危在旦夕，但还是对笹垣润三的话置若罔闻。
最终，在一个月黑风高的晚上，亮司爬上了楼顶，对面是雪穗即将开张的带着“R&Y”标牌（意为亮司和雪穗）的服装店，笹垣润三站在对面。他说期望亮司能把他当作父亲，他想在法律制裁前的最后几段时间一直陪着亮司，照顾他，关爱他，听他说说心里话，亮司笑了笑，眼中闪着泪光。
笹垣润三正想过去找他，亮司却说：“全是我一个人干的。”然后从楼顶一跃而下，瞬间楼底鲜血淋漓，他不愿牵连雪穗，宁愿孤独的面对死亡。临死前，他眼前浮现的是雪穗穿上婚纱微笑的样子，好似这毕生的夙愿都在此刻圆满。
看着死去的亮司，笹垣润三心中再无些许恨意，只是无限的心疼和遗憾。笹垣润三这个角色的塑造是无比成功的，影片前面部分不断演绎亮司反人性的罪行，让观众对亮司的恐惧和恨意达到顶峰，此刻却通过笹垣润三的追查把他的人性中的爱和柔情展现出来，让观众内心一震，爱恨交加，无限感慨。
而最后笹垣润三对他的同情也代表着社会对他的一种接纳，是他以另一种方式感受到了日光，也算弥补了他毕生的遗憾。
最后的决绝
笹垣润三抱着亮司的尸体，雪穗面无表情地站在围观的人群中，笹垣润三问他：“你见过这个人吗？”回答是一句决绝的“我不认识他“，后雪穗便转身离去，遇见客户又面带微笑的消失在楼梯间。
影片结尾一直在播放她们幼时的历经，在儿童图书室的欢乐场景和一场次杀人灭口交织着，将孩童的纯真与残忍交融，更让观众为之心痛。在本该天真烂漫的年纪里过早的接触了血腥和暴力，她们透明的肉体也被染的红黑叠加，再也不复当年。
雪穗曾说：“每个人的一生中都有黑夜有白昼，虽然不像真的正午日落那么规律，我就一直都在夜里，但夜并不黑，即使有代替太阳的东西，虽然不那么明亮，对我来说已经足够了。凭借着这份光，我便能把黑夜当白天。我从来就没有太阳，因此不怕失去。”
可最后，她还是没能挽留住这份光，她的一生也将变成真正的永夜。
我不知道她后的日子该怎么过下去，但她最后消失的另一面就像一个白色的幽灵，人世凉薄，于她而言，已再无温情，即使幸存，也如行尸走肉一般不知悲喜，没有意义。只是在世俗潮流的裹挟下，去追寻比世俗更世俗的东西，渐渐迷失她们，没了肉体，只剩一个行走人间的躯壳感受着世态炎凉的沧桑。
有人说雪穗最后的决绝是为的是不负亮司的深意，以另一种方式守护者她们10多年的爱情，但我认为也也许雪穗在枪杀父亲投奔养母的时候就已经不是个单纯的小姑娘了，儿时的历经让她产生了极度的自卑感，一生最悲哀的不是当今世界不愿接纳你，而是你她们不愿接纳她们。
雪穗在她们与社会间筑起一堵高高的墙，放逐她们游离在社会边缘，她产生自我尊重的唯一方法就是社会尊重，因此她狂热的追求金钱，名誉，地位，不过当然，表面的光鲜并不能彻底抵消她内心的痛苦，无论怎么努力，她都觉得她们和当今世界格格不入。
而亮司是唯一的同类，她对于亮司更多地依赖而不是爱，就如她所说，亮司是她一生中唯一的光，因此她想的便是怎样用这道光去点亮更多一生中的角落，去驱赶更多使她们不悦的人和事，但却未曾为亮司的安危和感受考虑过，我想，这不是真正的爱情，最多是一个畸形肉体对另一个的无私守护者。
影片整体色调昏暗，似乎也在照应题目的毛建草，让观众时刻处于一种压抑而忧郁的状态，这部作品也是对日本泡沫经济时期，水俣病盛行，人们价值观扭曲，过度追求名利的反映，不仅在推理作品中有借鉴意义，在社会类影片中也有所亮点。
此外，全片之中，男女主角几乎没有交流，她们的往事和秘密皆是由证人，旁观者来阐述，保持着一种客观而理性的叙事态度。
侦探也一改经典的惩恶扬善，正义化身的形象，不在冷酷严肃，而是在维护法律的基础上带上了些许凉爽的人情味儿。凶手也不再那么十恶不赦，赋予其爱与柔情，把法与情间的矛盾再一场摆上萤幕，别开生面，富有新意，无愧为推理作品中的双料。
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