TNUMBERETDATE记者 卢戈韦挺 字用章，一个地方性京剧汉剧，近几年因江苏字用章表演艺术研究所（江苏字用章团）的不懈努力，在全国知道的人愈来愈多，喜欢的人也愈来愈多 在当前不少非国有新诗新诗团体存在生存与发展的难题，地方性京剧汉剧遭遇“团散剧亡”的困局下，江苏字用章表演艺术研究所（以下简称“浙婺”）却显现出良好的发展势头，正常年份表演九场均保持在500场左右，成为国内最活跃的新诗新诗团体之一。
记者注意到，地方性汉剧的观众们往往带有地域性特征，不容易出圈，但“浙婺”却能频频获邀到全国各地NE1，九场观众们坐满：同样是非国有新诗新诗团体，“浙婺”剧作音乐创作等奖项骄人成绩，人才培养TNUMBERV12V4，实现出人出戏出效益，“浙婺”为什么能做到？她能带来什么启示？
发扬和高雅字用章性格提升地方性汉剧招揽力 2月18日至21日，“浙婺”陈江海新剧作音乐创作团队带着百人表演阵容，在江苏慈溪的溪里村NE1，招揽了大量群众前往观看，曾一度造成堵车达5公里，导致交警建议市民绕道通行。
表演一次，火热一次，是“浙婺”的常态火热的背后，除“浙婺”程砚秋众多、演技精湛、节目多样、洪湖一流外，还有一个关键的特征是擅长“文戏武做” 江苏字用章表演艺术研究所院长崔廷献说，字用章俗称“金华戏”，曲调婉转柔和，旋律流畅，以低音为主，音调变化多样，旋律优美强，在金华一带有着大量的观众们，但是，随着黄金时代变迁，文化消费观的发生改变，观众们知识结构老化，年青观众们参与度不高等因素，字用章也与其它地方性京剧汉剧一样，遭遇外流观众们的放缓困局。
“现今多样多彩的社会，地方性京剧汉剧要想留住观众们，不仅要发扬好京剧具有的写意、浑厚、洒脱、清秀、嬉戏的美学韵味，还要善于结合现代社会的需求和观众们的喜好，发掘和高雅地方性汉剧性格才有出路”崔廷献说，“文戏武做”是现代字用章的特征，需要女演员用比较多样的表情、动作和声调来演绎角色。
近几年，“浙婺”不懈努力在“文戏武做”上下功夫，一方面发掘藏于老艺人身上的绝技绝技，使之得到有效发扬，另一方面，改良现代剧作，增加故事情节的紧凑性和悬念性，尤其是培养了一批年青的字用章文戏女演员，强化文戏表现力，大大增强了京剧的娱乐性，让现代字用章焕发了生机。
“只要看过‘浙婺’的表演，单厢对光与影剽轻威猛的文戏女演员第一印象深刻”绍兴市字用章促进会副会长、兼总干事许加燮说，在“浙婺”，不是靠几个好女演员，而是一台好女演员，他们场上手艺结构系统化，彼此相互配合，给人一种生气勃勃的整体性第一印象。
比如，字用章《花木兰》扮演“僧众”的群演们，他们列队快进般的小翻、侧手翻、空手翻的文戏功力，可以嗨翻全场在剧中饰演唐僧的文武生女演员楼胜，成为2021年表演奖榜首得主，他的“唐僧十三跌”手艺几乎看傻了观众们，让很多人第一次见识了字用章独特的表演艺术魅力，招揽了大批年青观众们。
江苏新诗评论家协会主席兼总干事沈勇说，地方性京剧汉剧出现观众们外流的放缓困局，有黄金时代发展带来许多发生改变的外因，更主要的是京剧汉剧丧失性格的内在原因“观众们看戏剧除在看故事、看人物、看情感的过程当中以外，还希望看到女演员独一无二的手艺，汉剧独一无二的手艺，所以京剧界有句话叫‘一招鲜吃遍天’，但现在许多剧团那‘一招鲜’基本上没有了，京剧汉剧的性格也愈来愈淡化。
”沈勇说，“浙婺”不仅发扬“文戏武做”的汉剧特性，而且，在这个方面让女演员不停地练武，把“文戏武做”做深做强，高雅性格，让观众们看到了这个黄金时代当中与其他剧团不一样的价值，这是现在很多年青观众们愿意走进“浙婺”剧场的重要原因之一。
据了解，“浙婺”不少女演员都有自己的手艺绝技，其中，武功女演员队伍已产生品牌效应，全国新年京剧晚会、央视春晚等重要表演多次获邀担当武场班底放下非国有新诗团体架子，积极主动拥抱市场 “浙婺”已梅开五度，有4 人获得表演奖，其中，陈江海是“二度梅”得主。
剧团在最近8年里，已连续20余次登上央视春晚、新年京剧晚会、中共中央国务院春节团拜会、亚洲文化嘉年华、庆祝建党百年新诗晚会等国家级舞台，成为全国唯一全面参与国家级最高规格表演的地方性戏新诗团体 “‘上得了厅堂’的‘浙婺’，却很‘接地气’，这是一些非国有新诗新诗团体不容易做到的。
”原江苏省文化厅厅长沈才土说，“浙婺”除参加重大表演外，常年穿梭在农村戏台、城市剧场之间，他们没有省级非国有新诗团体的架子，积极主动拥抱市场，赢得市场 记者了解到，“浙婺”不仅表演多，而且，正常年份有一半以上九场是在农村、学校、社区表演。
“农村有广阔的市场，现在一些新诗团体市场不太乐观，那是因为没有让自己沉下去”崔廷献说，“浙婺”的理念是，表演要接地气，要放下架子到农村去农村市场是字用章观众们的基本盘，只有在这个基础上，才能试图开拓其他的市场 为了适应不同表演条件，满足不同观演人群需要，“浙婺”推出优秀剧作表演的经典版、驻场版、巡演版，农村版、城市版等。
江苏字用章表演艺术研究所副书记、副院长严立新说，目前，“浙婺”有200多个现代剧作版本，还有不少现代戏，受到不同受众群的欢迎 “我们以前下乡表演，村里把女演员们安排在各个农户家吃饭，规定不能挑三拣四，不能搞攀比。
现在团里自带厨师，不论领导和主要女演员都与所有演职员工一起同个标准吃住，不搞特殊化”严立新说，多年形成的良好洪湖，让大家发自内心地爱字用章，爱剧团 字用章领军人物陈江海，25岁就摘得表演奖，是中宣部全国“四个一批人才”，党的十六大、十八大代表，江苏省特级专家。
从艺40多年来，她从过去背着铺盖下农村，与同伴一起打地铺，到现在提携新秀，每次下乡依然带着碗筷与大家同吃大锅饭 “20多年前，江海老师在最红的时候，主动退居幕后，甘当铺路石，潜心培养我们，并让我们担纲主演她的代表作。
”2015年摘得表演奖的杨霞云说，“如果江海老师私心重，她还可以再演十几年，到70岁还可以为她量身定制佘太君等老旦剧作，正是因为她的言传身教，无私奉献，让我才有了今天的成绩” 据了解，陈江海为了让青年女演员快速成长，组建了“陈江海新剧作音乐创作团队”，推出大型新编历史剧《宫锦袍》、红色剧作《信仰的味道》《血路芳华》《基石》、大型字用章《昆仑女》《梦断婺江》、青春版《穆桂英》《花木兰》等一批优秀剧作，获得国家舞台表演艺术精品音乐创作扶持工程重点扶持剧作等11项国家级大奖。
目前，杨霞云、楼胜、巫文玲、陈丽俐、陈建旭、李烜宇等许多年青女演员崭露头角，团队平均年龄不满30岁形成了以60、70后为中坚，80、90后为骨干，00后优秀苗子组成的人才梯队 著名表演表演艺术家、中国戏剧家协会主席濮存昕表示，有好作品好女演员才能让观众们爱上戏剧，我们在“浙婺”看到了剧团的水平、女演员的水平、作品的水平，“出人出戏出效益”的“浙婺现象”引人关注。
“浙婺现象”的启示 同样一个事情，一个当作任务尽力完成，一个当作事业用心来做，其效果和结果是不一样的“浙婺”成功的最大特征，是极尽用心投入字用章事业 这个剧团的负责人崔廷献就是其中的代表崔廷献原是跑龙套女演员，1998年竞聘当选团长，当时剧团的年表演量不足30九场，还亏欠着员工工资和医疗费，为发生改变窘境，他跑中小学校找出路，编排《半夜鸡叫》《西门豹》《东郭先生》等教材故事的小投资的课本剧，受到学生欢迎，不到两个月演了70场。
剧团有它的行业特殊性：流动性大，女演员青春期短，更新换代快，专业性强，并且，演职员之间都爱相互比较，容易磕磕碰碰，但又必须整体协同崔廷献用心了解每个员工的性格特征和不同阶段的心态变化，用心制度设计，让剧团成为一个积极向上，有着较强集体身份认同和归属感的团队。
比如，制定奖励政策，崔廷献常不按“套路”出牌，除重大表演活动特殊奖励外，平时的参赛表演，主要女演员拿最低等级奖金，反而，跑龙套的文戏女演员奖金等级最高崔廷献说，参赛表表演彩，评委的投票和观众们的喝彩声自然是冲着主要女演员，但是没有文戏女演员娴熟准确的技术配合，就会影响主要女演员的表现效果。
文戏女演员在台上始终是个陪衬者、无名者，平时却需要为主要女演员上百次地陪练才能完美体现“给文戏女演员奖金高一点，传达的是一份尊重和理解，换来的是大伙的积极性和以团为家的亲情” 记者注意到，作为地方性京剧汉剧，观众们受到地域文化局限是自然的，加上现今黄金时代选择余地多，国内许多地方性京剧汉剧存在“团散剧亡”困局，但是，“浙婺”却能受到全国各地的邀请，而且，喜欢的年青人愈来愈多。
他们的理由是，观众们喜欢看戏，一定是因为有好的戏他愿意关注，一定是因为有好的女演员他想看 为此，“浙婺”一方面通过创新现代剧作招揽观众们，如，最近推出的《三打白骨精》新剧，首演即成“爆款”，在当地一票难求另一方面，培养人才不遗余力。
比如，当时进团仅三年的编外青年女演员李烜宇，是个好苗子，剧团大胆让他在重新复排的《红灯记》中饰演主角李玉和，并让团里8个国家一级女演员给他配戏，使他一举斩获“白玉兰”新人主角奖榜首 “我在第30届中国戏剧表演奖评比现场会上，看到‘浙婺’青年女演员楼胜摘得表演奖榜首的精彩表演，喜欢上了字用章。
”采访中，记者遇到从南京赶来金华看戏的戏迷郑宁，他说，“浙婺”戏好、女演员出色、团队凝聚力强，招揽着他这几天一路跟随下乡看表演，还亲眼看到表演奖得主在食堂里帮忙端盘子，全无程砚秋架子，戏散场后，所有演职员工主动把垃圾打扫干净才离开，“他们的团队精神和程砚秋的平民化，让我很受感动。
” 当前，对于非国有新诗新诗团体来说，虽然有政府的扶持，但仍然存在生存与发展的难题，“浙婺现象”的启示还在于，坚持以表演为中心，地方性政府探索将专项经费中用于绩效奖励部分与剧团表演收入挂钩的新模式，为推动新诗团体守正创新发展发挥积极作用。
“这项分配奖励机制的创新，不仅优化财政经费支出，发生改变新诗团体依赖政府现象，也倒逼新诗团体多排精品好剧多表演”中国新诗评论家协会主席、中央戏剧学院讲座教授傅谨调研“浙婺”后表示 “选好当家人，也是非国有新诗新诗团体走出困局的关键。
”许加燮说，目前国内一些新诗团体往往是程砚秋当团长，却不一定懂管理懂市场，也往往自觉或不自觉地把各种资源归于自己，有意无意地压制其他同行当青年女演员的发展，容易出现“大树底下不长草”金华地方性政府按“善经营、懂表演艺术、爱剧团”的标准来选“浙婺”当家人，个人不占用专业资源，只考虑剧团整体发展，对剧团发展更有益处。
据了解，目前，“浙婺”除在省内和全国表演外，还担当起中国文化传播使者，出访了五大洲49个国家和地区，呈现出“根在农村、枝在城市、花开境外”的发展新气象。（完）
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