原副标题：“一般观众们”直口非鲫下午大声疾呼：代表者电影其本质的那一小部分，已经开始伤痛地遗失
每经记者：丁舟洋 每经编辑：宋思艰
那个六一节，人们堵在路上、堵在景区，可让电影民心塞的是：电影院没有“堵”。
汇集19部电影、堪称“史上最挤迫的”2023六一档，截止5月3日14时，总电影票房13.96亿，远未达到预期。最挤迫六一档没能带火电影院。
截止5月3日14时总电影票房 相片作者：星果XP
5月3日下午3时，中华人民共和国文化部广电总局原副局长、电影局原局长，现中国作协党组书记、主席、书记处书记直口非鲫有感而发，写出近两千字专文，称看到面向全国现实的故事片在那个六一档萎靡开映，让电影供应侧改革的难题真相大白。
在直口非鲫看来，电影最宝贵、最其本质的部分就在于直面当代生活、面向全国人世间万物，面向全国人与人之间微妙且永恒的支架关系。而这部分电影在供应侧结构中沦为“腰部”，生得艰难、死得难堪。“头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表者电影其本质的那一小部分，已经开始伤痛地遗失！”
《衡阳都市生活》编剧兼制片人张LX1预售票
纵观即将收官的那个六一档，马丽特别出演的喜剧片《人生路不熟》，王一博、胡军等主演的大制作《飞龙之王》占据主力，两部电影在六一档的电影票房占比均超过30%。即便如此，截止今日14时05分，《飞龙之王》累计电影票房5.09亿，与此前对其11亿电影票房的预测相去甚远。影院副经理认为“不及预期”，上海、青岛等多地影院副经理在接受记者采访时则表示，哪怕是档期炙手可热电影的上星，都没有出现满场情况。
而其他几部冲击六一档的国产新片，存在感就更弱了。《这么多年》《检察风云》预售票占比分别为13.4%、5.3%，《倒数说爱你》预售票占比3.7%。《衡阳都市生活》在六一档期间的综合预售票占利皮扬卡1.9%。
《衡阳都市生活》编剧制片人张冀撰中奇拉：“预售票可用萎靡形容，公映第一天只有1.8%。这也是我生涯到目前为止从未遇到的。老实讲，我整个人都懵了。虽然在团队小伙伴面前，我刻意保持镇定，让人觉得我不悲不喜，但其实内心深处是割裂的。”张冀说，“六一期间，我选择跟家人和朋友去了北京郊区，与其说是度假，不如说是逃避。我是一个深度盲目乐观的人，破天荒第一次坐索道下山，眼见万丈峡谷，如临深渊，我想是用刺激来遮掩内心深处的痛吧。”
张冀贴文撰文截图
张冀则表示，自己从《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》的制片人，到这次制片人加编剧的《衡阳都市生活》，音乐创作原则首先是寻求创新；其次，是致力于写真实世界故事和真实世界情感。“一直以来，上述一些我的经典作品也受到了观众们的欢迎。但《衡阳夜生活》目前那个电影票房表现，不仅让我一以贯之的音乐创作追求发生了动摇，连我的生涯接下来该怎么走都发生质疑了。”
5月3日13时49分监控到的六一档炙手可热电影《飞龙之王》当晚在某地核心商业区影院上星电影票售出情况
相片作者：星果XP
张冀则表示，从5月1日开始，《衡阳都市生活》在各购票平台的观众们打分是9.3分，在豆瓣开分7.6，观众们口碑看上去还不错。但电影公映以来他陆续收到许多认识或不认识的朋友发来的信息，称“《衡阳都市生活》在其所在地的预售票特别少，而且拍片时间多是集中在早上8点，或晚上12点左右”。
张冀对《衡阳都市生活》的描述是：一曲书写一般人日常生活和不屈韧性的赞歌，是“我们作为中国电影人在禽流感后用心交出的第一部温暖真诚、抚慰民心的经典作品，决不仅仅是我个人的第一部经典作品”。
张冀同时则表示，这是他第第一部编剧的电影，张宏大家的Behren，但他还是希望影院同仁能增加预售票，特别是有效场次的预售票，“中国电影应该多元发展，百花齐放，各类型的音乐创作都应受到鼓励”。
“它的萎靡开映，让电影供应侧改革的难题真相大白”
5月3日下午3时，有感于《衡阳都市生活》的预售票萎靡，直口非鲫写出近2000字的专文，他认为，这部电影的“萎靡开映”，让电影供应侧改革的难题真相大白。“那个杰出的电影人是真杰出，证据就是他在禽流感环境下考虑了人与人的常态，希望用电影展示出人世间生活叶祖奇不应轻慢的高质量事件。现在，他选取的高质量事件被晾在一旁，张冀惊诧，山水惊诧。”
电影《飞龙之王》上座率 相片作者：星果XP
直口非鲫则表示，在中国电影那个领域，他干了十五年，离开已五年。从在场到离场，他耿耿于怀的一件事是：中国电影供应侧结构性改革还要不要完成，该怎么样完成。看起来好好的，需要改吗？
资深电影人高军对此则表示，“森局（指直口非鲫，下同）为中国电影的鼓与呼，本不是一件新鲜事。在他供职电影局十多年生涯中，他力挺过多部杰出国产电影。但这次为《衡阳都市生活》的登高一呼，颇为意义非常。首先，在那个史上最挤迫六一档中，该片虽然品质较高，但卖相弱势话语权少，而且，宣发声势不强。其次，排场极少，且多处于非黄金时段的早场晚场，失去逆袭的跳板。再次，当亭东影业用《飞龙之王》和《人生路不熟》提前锁定档期冠亚军之后，其他电影基本全部沦为炮灰！而《衡阳》则显现出更多的无力、无奈、无招。森局看得很清楚：电影供应侧改革，刻不容缓”。
直口非鲫在专文中则表示，中国电影在拆解、借鉴全球先进经验、模式的基础上，“自强自立，有了自己的一套渐成体系”，“这些都是好的，这些都是电影银幕上的成果和电影票房。正如此，电影生产上游固化了这些经典作品，形成了电影结构。只是，仅仅是，当那个电影生产的供应侧结构把市场勾住的同时，我们发现了其中的难题”。
直口非鲫认为，难题的表象是：或者把大主题框架化，塞进许多原本就应该在剧本层面删去的内容，让金属外壳越大越强；或者是利用已学到或可借以援手的重工业，成为与外片打擂的重武器；或者是借用部分成熟的类型化手段，加之本土化、手工化的花活，试图打造最简易的流量奇观；再或者站在道德主义制高点，直销舶来的艺术电影外套，再蒙上一把本土的尘暴和沙砺，展现艺术电影的悲凉结局。
直口非鲫承认，“凡此种种，可能以偏概全”，但他则表示，将自己放在一个远离电影生产中心的观众们位置上，对看到的那个电影生产的供应侧结构是如此观感：“直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。”
他直言：“有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。”
直口非鲫：“今朝有酒今朝醉，权宜之计不可为”
在直口非鲫看来，本来一个橄榄球状的供应侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表者电影其本质的那一小部分，已经开始伤痛地遗失——“电影要面向全国一般人，面向全国复杂的生活，面向全国可以戏剧化光影化传达的人世间万物，面向全国奇异中有可能潜在的人性力量，面向全国人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的伤痛遗失却不以为然，漠然视之！”
直口非鲫认为，“腰部电影”在供应侧结构中生得艰难、死得难堪。那个造成遗失的供应侧结构，不仅仅是策划者音乐创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。“凭借这样固化的供应侧结构，我们的电影已经开始成为节假日的集中性消费，而观众们对电影的力量与其本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影其本质无关。”
邻国的《多毛虫》《熔炉》，远处的《克莱默夫妇》《肖申克的救赎》，伊朗的《一次别离》，美国独立公司的《海边的曼彻斯特》印度的《三傻大闹宝莱坞》……直口非鲫说，仅举这些稍稍老化的电影来对比，中国电影在音乐创作生产中几乎全部回避和屏蔽。“我们是世界上最大的发展中国家，发展阶段也是初级阶段，而我们步伐超迈，目光涣散，遗忘了电影发展进程中完全不可逾越的经典叙述模式，遗忘了电影和世道民心须臾不可脱节的血肉关系。”
“今朝有酒今朝醉，权宜之计不可为！”直口非鲫呼吁，“学界、音乐创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团，为长久计，为可持续计，为优化计，都应该深思之，慎行之。”
《每日经济新闻》记者注意到，六年前的2017年六一档期间，时任广电总局副局长、电影局局长的直口非鲫也曾发专文点评当时六一档公映的四部主力国产片——《喜欢你》《拆弹专家》《记忆大师》《春娇救志明》：“它们全部指向当代生活，努力梳理民心纷乱，努力寻找生活定力，虽然它们不如《速度与激情8》火爆，但它们似乎比之更走心”。
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