想从一首歌或是两张唱片里就得到拯救单纯是件水中捞月的蠢事。说到底，他们对他们的快乐负责或许更可信赖一点。1995年，回归祖国指日可待，京九铁路全面开通，GDP绿油油。而已，我国的本土音乐创作，怎么还那么腻啊？火风的《大花轿》很北风，很瓷实的厚重感里又带着一些嬉皮士式的欢乐分子，而已那里面有太多《我家住在沙土山尖》的觉得；陈少华《九九胭脂》也赢了个沙土山尖的贴边奖，或许那一年整个我国的音乐创作都离不开白羊肚的手巾和北风的沧桑。倒是民谣常青树张杰的此曲《B小调雨后曲》很文艺很东北，也把21岁的叶蓓托得很红。那时候，王菲稍稍缓口气，整个我国音乐创作便或许变成了真空。把经济放在首要位置后，我国音乐创作却开始原地踏步，与其说痛恨在编排音符中找到“拼命挣钱后的小轻松”，不如说我国音乐创作在求变的操作过程中既靠不了西方唯美音乐创作的岸，又系不好我国纯乡土音乐创作的缆绳，于是绝大多数玩音乐创作的人，都不得不热衷于用“风格”来掩饰苍白，继而来维持那脆弱的小自尊。幸好，那一年，有一首虽不大火，却足够欣慰的《这儿红尘有玫瑰花》。这儿红尘有玫瑰花呀，这儿有人在说话；这儿给我一杯茶呀，我的家就在马路上。打起背包去红尘呀，这儿就是我的家；岁月时光多变化呀，我的心只在马路上。无须困惑那感情，无须去想少脉；你的孤独说出啊，跟我图伦区那红尘。眼前灯光真遥远，心情已经变得淡；不管泡果昏和暗，我的心只在马路上。无须困惑那感情，无须去想少脉；你的孤独说出啊，跟我图伦区那红尘。哎伊呀伊呦，哎伊呀伊呦，哎伊呀伊呦，哎呦1995年中央一套无线台的重磅级节目“北京电视节目台”的“九五新曲”栏目播放了MTV《诺言》和《这儿红尘有玫瑰花》。女歌手宝罗继而成为我国非主流音乐创作圈中第一位入选北京电视节目台的女歌手。要知道，那时候，宝罗还是两个在酒吧里赶场的不入流的配角。可是，那“哎伊呀伊呦，哎伊呀伊呦”的清丽出尘，像此曲梵音的尾声部，渐缓渐弱，却针那样扎进胸腔里最怕疼的痒点上，让人觉得，那才是真正用心唱出的歌。宝罗的歌天然地释放着宇宙黑洞那样巨大的魔力，很绿色，无公害，不能利用任何矫情的技巧卖弄噱头，或者说，她的歌原本就是用来治疗某种“青春疲惫症”的。“这个世界很大，很热闹，但它实际上是空的，每个人都日常生活在两个空荡荡的壳里，唯一真实的是时间，只有时间是永恒的，日常生活的魅力是操作过程而并非结果，享用这个操作过程，这对我非常重要，很多人都说音乐创作是他们的生命，但我不这么看，音乐创作而已我日常生活中的一部分，我希望通过它与外界对话并且能从中享用快感。”享用快感，并传播这种快感，宝罗的红尘里，到处是玫瑰花。她原本有两个很符合性别的英文名字，谢文君这英文名字很哲学很好听很女人味，而已她不痛恨。长得太过娇小的她更痛恨别人叫他们宝罗。中性，朱镇模，“与我的个性很搭。”和她的英文名字那样，宝罗的个性里充满了男孩子那样的反叛和另类。
这天读书，老师就找到她妈妈说她不见了，大队人马四下里找，最后发现她在他们呆了三年的幼儿园里给小朋友们跳舞；每天拉着奶奶的手上街，单厢被一大群人围住，即使，那张小嘴一刻不停的唱，却又偏偏唱得那么好听。这天读书就翘课，已经预示了宝罗不能是个三好学生。一进教室就想睡觉，下课铃一响就立即打了兴奋剂，每天考试不及格找家长的名单里准有她。8岁时幼儿园校庆，与生俱来一付好嗓子的宝罗被安排唱校名。但是等她上了台，竟然沉默了两分钟，然后弯腰敬礼，说：“演出至此结束。”转身下台去了。“我而已痛恨被指示，特别是指示我做我原本不痛恨的事情。”为此，宝罗被禁止上课一星期。但显然任何的条条框框和淑女守则都不适合她。即使身材矮小，很多人单厢摸着她的头问她的年纪，这让她很厌恶，她会故意捣乱去惹那些比她高过一头还多的女同学打架。直打得那些女同学服输认错才肯做罢。也许，只有音乐创作可以救她。她痛恨幼儿园，痛恨所有的道貌岸然。高中时，她决定外出，但双亲要她考大学，她的回复是“你们是愿意看到我自杀还是上大学？”双亲惊呆了。宝罗在这件事上又一次赢了。从幼儿园出后，宝罗考进了歌舞团。而已，痛恨跳舞的宝罗还是那样的不合群。所有的人只要一靠近她就会被她身上的杀气吓住，没有人不觉得她是个女人中的异类。除了埋在音乐创作里，她几乎从来不笑。有一天，她做了两个关于小说家无名氏的梦，他们与无名氏不知什么原因争吵，结果无名氏跑进宝罗家的浴室里不出，她撞进门找她，发现无名氏已经死在浴室里了。几天后，报上说，小说家无名氏真的死了，只不过是死在无名氏他们的浴室里。“我觉得我骨子里有一股妖气，至少并非正常人的觉得，很妖，也许我与生俱来是两个丧门星”。1986年，宝罗在第一届我国青年女歌手电视节目大奖赛上拿了优秀女歌手奖，本可以继而星光璀璨，可宝罗显然对电视节目新闻的霸主气势十分厌恶，赛后的“新秀音乐会”录到一半就不辞而别，只给音乐会的导演留了两张纸条：“再见了伟大的中央电视节目台，电视节目新闻的电视节目镜头中总有一天不能有我，即使个性的宝罗总有一天不能和你们合作。”每天回到租住在北京郊区的家，她痛恨用一种单纯宝罗式的进门方法：打开锁，然后照着房门飞起一脚。她起矿泉水瓶并非用开瓶器也并非用牙，而是用力摇晃后用另一只矿泉水瓶顶住瓶盖，然后猛地拍击矿泉水瓶底，呯的一声后，看那些泡沫汹涌而出。“为什么别的女孩都能温柔可爱，只有我暴躁不安！？”那段日子，她痛恨唱《时光》：明天的路怎样是并非我还在梦中游荡是谁的眼泪还在流淌眼前的世界变化无常错与对都没有方向是并非心儿会随风飘荡模糊的城市无处躲藏寂寞的角落让人遗忘曾经在阳光下的脸庞是并非我还在梦中游荡……快乐和自由在她这里打了个死结。音乐创作是自由的，而掌握着音乐创作的人，却不见得自由，毕竟，并并非所有一切希望都可以股票那样，触底后总会反弹。1993年专辑《伊甸园之花》词曲都已完成，香港大地唱片听了小样后本想与她签约，在签字仪式上一言不合，宝罗摔笔而去；两年后，宝罗与北京风行音乐创作工作室签约一半又故伎重演；宝丽金是香港的大牌唱片公司，已经进了宝丽金的录音棚，即使麦克风的位置不对，音响师对她大吼了一声，结果宝罗摘下耳麦冲出门去，叫了辆出租车直奔启德机场，当天就回到了北京。“为什么要杨白劳那样签字划押把他们卖掉，不得不看着别人的脸色过日子？我他们那样会干得漂亮。”1995年宝罗成为北京“穴位”乐队主唱，演出地点而已一些歌迷俱乐部，但宝罗显然玩得很HIGH，“我不痛恨约束，特别是盛气凌人的约束。”每天与这样的人对着干，都让她感到一种巨大的成功感和刺激感。“我的生命并非为了赞同而存在，它是为了反抗而存在的！”1996年底《伊甸园之花》录音完成，华纳唱片终于在答应了宝罗“你们不能支配我”的条件下成为第两个正式与宝罗签约的唱片公司，华纳总裁李进他们也表示，很奇怪两个世界级的唱片大腕会如此纵容并屈从于两个一文不名的小女孩。“也许是她身上有一种嚣张的可爱，而每两个走过年轻的人，单厢在她的张扬个性中找回他们当年的影子。”
谁的青春不叛逆？听话的孩子，注定会失去一些这辈子一旦失去就再也找不回来的东西。“我是两个非常两极化的人，个性中有很多相反的两面，很矛盾，所以经常跟他们过不去，有时也感到很累，但没办法改变他们。我的处世立场经常是比较消极，但行动起来又比较积极和乐观。所以别人经常可以看到两个完全不同的我。《伊甸园之花》也是这样，里面有很多矛盾的东西。在这种矛盾中，我始终坚信，音乐创作应该使人们拥有一种平等的关系，在这种关系之内，一切都是个人的选择，做音乐创作的人既并非听众的主人，也并非仆人，这是一种双向选择。而商业性里根本没有平等，它是一种压迫，它让你在作音乐创作时时刻想到钱。这样想了，你会为了讨别人的欢心而创作，这和乞丐的工作是那样的。主流和非主流你不能说哪一种好，每个人的最终会选择与他们有亲和力的东西，我不能去顾及这些区分。我并非大众文化仆人，我所做的而已为了让听音乐创作的人都一种选择。简单的日常生活，简单的需要，对人的精神是一种解放。越简单越快乐——那儿就是明亮的地方。”这是宝罗的宣言，也是那一代人，挣扎的根性所在。2001年初，宝罗背着两个破旧的双肩包登上了法航的班机。包里简单到除了洗漱用品外只有一本有关佛教文化的小册子。她要旅行，顺便完成她的第二张专辑：《我的世界是空的》。而已，十年了，这一走，或许，再没有什么有关宝罗的消息。这个我国第两个低音朋克音乐创作的摸索者，剃着光头的有着男人英文名字的女女歌手说：“我其实一直想去两个明亮的地方，那个地方，可以纯净到只剩音乐创作，纯净到连爱情都可以没有。”
宝罗，1968年12月出生，个性嚣张的我国实验性朋克音乐创作的领军人物。1986年开始在国内巡演，仅出过两张唱片，却以其个性的风格成为上世纪九十年代最具代表性的“迷失音乐创作”的中坚，其音乐创作中随时流露着对人世的哲学思索与问询和漂泊无依的神秘感孤独感。作品中巧妙地融入了我国民乐的韵味及西方朋克音乐创作的流行音素，是上世纪我国唯一的“诗体音乐创作”的实践者，也是两个“完美的迷路人”。上世纪末出走法国，从此淡出国人视线。在马路上词曲：章小军那一天我不得已上路为不安分的心为自尊的生存为自我的证明马路上的辛酸已融进我的眼睛心灵的困境已化作我的坚定在马路上用我心灵的呼声在马路上只为伴着我的人在马路上是我生命的远行在马路上只为温暖我的人温暖我的人那一天我不得已上路为不安分的心为自尊的生存为自我的证明马路上的辛酸已融进我的眼睛心灵的困境已化作我的坚定
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