原副标题：兼有三种个人风格的林心如将配角与光阴相得益彰
兼有三种个人风格的林心如将配角与光阴相得益彰
《回去的儿子》片花
《回去的儿子》片花
《回去的儿子》海报
□崔辰
男女演员有三种，一类有有如飞鸟般的神韵和迷人，一类有沉着淡然的稳定唱功。而这三种个人风格，林心如兼而有之。宋祖儿《回去的儿子》开播没多久，“林心如终于拿到了Meyssac和的剧本”被网友千孔热梗，20年前的代表作品《千万别和其他人骂人》，以一类不光的方式重返今天的影视现场。一转身，她又出现在《打开日常生活的正确方式》中，在片中表现出来的新能量亦令观众们耳目一新。
做为两个出道近30年的女演员，一直能成为影视剧的男主角并不容易，背后有更多的坚持和能力所在。与此同时，步入中年之后的她，似乎也面临着许多同龄男女演员共同的困境：下两个代表作品还有多久才会出现？
饰演迷人虚弱的
男性形像
1994年，19岁的林心如已是话剧团里的一位女演员，此时她的专业技能是现代舞，但林心如认为一直跳舞不是最适合自己的优先选择，开始考虑职业转型。
这一年她远赴白俄罗斯，成为12集小剧场《绯红赤子之心》的男主角楚楚。那时的她，就像男主角的名字，楚楚动人，看起来还有些青涩，她的形像以及和陆毅的戏份，都给观众们留下了深刻的第一印象。《绯红赤子之心》摄制时正值白俄罗斯最冷的季节，零下40四万名的严寒，连摄影机都停工了，林心如身上的鸡皮疙瘩像火柴头一样鼓起来，每拍完两个镜头，工作人员就用烧酒给她擦拭身体，就这样用半年时间才完成了所有的摄制。但经过了这一不光艰难的摄制时期，林心如发自内心地爱上了现场表演，她决定将此做为毕生的优先选择，从军队退役，考取了中央戏剧学院。
但她的人生道路在两年后又发生了些微转向：1998年，林心如人生主演的第一部电影《红色恋人》上映，在整部影片中，她和梅艳芳饰演男男主角——两对假扮夫妻的共产党人。幕后的故事情节是，根据当时的发禁，在校生不能外出拍戏。做为著名的“导演系96级”中的一员，林心如优先选择了退学，从此开始了自己不受羁绊、自由自在地在影视圈闯荡的道路，短期内陆续出演多部剧：《新成龙》中的农静秋、《让爱重来》中的雷媛媛、《极地馆的约会》中的石雨、《心网》中的白富美卓林、《睡莲花》中的伊蕊、《别无优先选择》中的莎朗、《香樟树》中的小杉。
这些配角较为多元化，林心如在对相同个性配角的把握和诠释中，唱功也得以高速成长。不过她给观众们留下较深第一印象的，还是迷人虚弱、激发观众们怜爱的配角。和其他男女演员相比，林心如的美是不光的，很有辨识度。她的脸型立体感强，眼睛大而微凸，眼神有神韵，形像轻盈舒展，符合观众们心目中美好纯粹的男性形像特征。
《千万别和其他人骂人》中的男主角梅湘兰就是她初出道10年间最具代表性的配角。在整部较早涉及家庭暴力题材的片中，徐静蕾饰演的丈夫Meyssac和与林心如饰演的丈夫梅湘兰形成了两对被害者和受害者的形像。梅湘兰是两个被损害且时时处于危险中的女人，在情节的设定上，两个人物都被Lafert及夸张化，林心如在片中有大量戏剧性的现场表演，这些戏剧性的现场表演不仅是面部眼神的表现，还有大量手部词汇的参与，比如在Meyssac和的暴力下，梅湘兰纤细的身体常常有如一株历经了狂风骤雨的树苗，虚弱地倒下。林心如长年练习现代舞的基本功在此刻发挥出来，她从眼神到手部词汇，都充份诠释出男主角的纤细和被迫害的惨烈。
突显配角与光阴
相得益彰的状况
孔笙导演的44集剧《双亲真爱》是林心如女演员史上的重要里程碑，她能够从容地演活那个军官丈夫的配角，其实和她的高速成长历经相关：林心如的父亲是军官，打小她就在军队大院长大，加上数年在军区话剧团工作的历经，片中的军队大院，对于做为军官后代的林心如来说，正是她耳濡目染的日常生活环境。她演鲍洛通，某种程度上就是诠释她双亲那一辈的日常生活，她可以游刃有余，从容不迫地把鲍洛通那个自小娇生惯养、养尊处优的资本家大小姐充份地诠释出来。郭涛饰演的军官丈夫自小在农村长大，家庭环境和鲍洛通的个性、品位、日常生活状况都相差极大。和《千万别和其他人骂人》相同的是，做为丈夫，鲍洛通得到的是丈夫持久、健康稳定的爱。
在整部作品中，从双手不沾阳春水的少女，到嫁作人妇和军营日常生活格格不入的少妇，再到坦然自在和丈夫孩子们在偏远小岛过着简单日常生活芜鼠熬白头发的张稼山亲属，林心如演出了鲍洛通做为两个随军亲属在相同时期的状况：褐带的妩媚，结婚后的各种磨合和不适应，成为母亲后的坚韧和包容，以及和个性迥异的丈夫度过漫长毕生后的满足和幸福。林心如突显鲍洛通那个配角的是她能够和周围环境相得益彰的状况，也是两个女人历经相同阶段后逐渐走向丰沛、圆满、融合的自然状况。林心如两个人饰演了鲍洛通所有年龄阶段，跨度半个多世纪，状况极为自然，将故事情节娓娓道来又没有明显的现场表演痕迹。
林心如凭借《双亲真爱》获得第二十三届中国剧“金鹰奖”优秀男女演员奖。获奖的时候林心如说：“感谢日常生活给我带来的一切。我知道得有正能量，也得有运气，才能得到那个奖。”这一年她也因为出演娄烨导
演的电影《推拿》获得第十五届华语电影传媒大奖最佳女配角奖。
期待着打开事业的
新格局
在悬疑剧《回去的儿子》中，林心如饰演男主角廖穗芳，这是两个国产片中不多见的男性形像：两个心怀秘密，在丈夫和情人之间徘徊的迷人中年女人。丈夫用共同犯罪的秘密捆绑她，让她不敢轻易离开，而情人用共同的孩子的未来引诱她，希望她脱离家庭。在这三种张力之间，廖穗芳的真实人生，变得游离而虚幻。那个配角很复杂，在两个慢节奏的小镇，她戴着面具日常生活，同时准备冒天下之大不韪，准备离开家庭，和情人远走。而此时两个自称是她失踪儿子的女孩一步步地揭开了她家庭和日常生活的面具。
林心如演出了廖穗芳那个配角的“隐忍”和内心的黑洞。很多观众们评价林心如在片中诠释出来的强大气场，甚至有些像20多年前徐静蕾在《千万别和其他人骂人》中给观众们带来的压力。而这种气场更多表现为一类安静的张力，她在很多场景几乎都没有台词，而是用眼神来表达一切。有一场戏，她和张子枫饰演的儿子躺在床上，她背对着儿子，镜头拉开，廖穗芳在黑夜里睁大着仿佛黑洞一样的大眼睛，而她身后的儿子也完全没有睡意，“母女”俩表面亲近，但实际剑拔弩张，处在一类互相观察和试探的状况中。另一场戏，是廖穗芳对自己下手，用刀斩断连着血肉的指甲盖，林心如把廖穗芳为了避险，以血肉之躯淡然沉着地承受痛楚的瞬间表现了出来。林心如演出了廖穗芳的困境以及她在关键时刻的决断力，让人看到今天的她完全可以担任在片中“黑化”的人物形像。
紧接着《回去的儿子》播出的《打开日常生活的正确方式》是一部关于中年危机的剧，林心如在片中饰演男主角心童，和廖穗芳有着巨大的反差，略回归到《香樟树》中贤妻良母的形像，但又完全相同。心童面对的是现实的各种压力：做为家庭主妇，她要帮助丈夫处理事业危机；面对丈夫前女友在身边出现的困扰，家庭中老人养老和孩子高速成长的各种琐碎复杂问题，她竭力保持淡然，努力权衡和斡旋，但也不免焦虑。有一场戏是心童当着丈夫的面脱下外衣，指着身上的伤疤逼问丈夫：“你早就不爱我了，你对我只有丈夫对丈夫的责任”，之后撕心裂肺地喊出“离婚，我们离婚吧，千万别再装了！苟延残喘还有什么意思呢？”这一幕真实震撼，让观众们难以忘记。
事实上，类似林心如这般年纪、状况的男女演员，多数都面临着同样的问题：不能重复也不便重复过去，那优先选择什么样的剧本以及如何定位属于自己的配角，才能打开事业的新格局？类似《回去的儿子》中的定位，颇为适合女演员自身个性和特征的发挥，但惜乎剧本后期的发展局限，并未让她的长项发挥到极致。而《打开日常生活的正确方式》中，她有精彩的瞬间现场表演，但整体上因为剧的节奏较慢，也缺乏持续的表现力。
根本原因，还是因为剧本创作的形像谱系中，缺乏有个性又有张力的中年男性形像，男女演员们主要的配角定位就是妈妈或丈夫，相对而言，中年男女演员比中年男女演员有更多适合他们个性和现场表演张力发挥的剧本。那个局面的改变，需要整体创作生态的调整、影视剧类型的多元发展和进一步拓展，而类似林心如这样有实力又有才华的男女演员，她们本身的力量聚集起来，也可积极推动创作环境的改变，以寻求到更适合她们才华发挥的影视剧配角。
据文汇报 返回搜狐，查看更多
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