原副标题：新乡榆次：小常村戏班子与荥阳绒兰的发扬和产业发展
在榆次市的西部约白眉林公里处，有三个名不见经传的古村，叫小常村。这一有着千余年历史的村庄，虽然只有一千二三百人，但在荥阳绒兰的发扬与产业发展中，却起著了很关键的促进作用。
我就是小常村人，今年元宵节，镇里的岳志安、宋国强、李宪全、赵新发等几个发小邀我回去看戏，说是她们自己组织机构，自己筹集资金，自己献唱，让我这个“戏迷”去看看她们演的怎么样。正月十四和十五两日，我如约而至，还给她们写了一副对联，以示祝贺。同时，我还用相机和摄像机记录下她们的表演实况。之后，《榆次新闻》报和榆次电视台先后以关键篇幅对小常村的拍电影作了深层次的报道。这也勾起了我些许记忆。
空闲，我翻阅有关资料和母亲的遗物，结合儿时听父辈们的讲述，加上特地访问，又让宋国强、李宪全等好友打听，收集资料，方知小常村戏班子在荥阳绒兰的发扬和产业发展中所起著的促进作用。
约在清末，镇里有三个叫李子喜的财主，因喜好京剧，Rajgarh置办绗，聘用女演员，养了三个班子的戏，Lembron绒兰戏，Lembron中国民歌戏。这三班戏，在荥阳一带遍布足迹，后因家道败落，这三班戏也濒临解散。镇里的另一绅士花眉及其母亲，看到戏班子里的主创人员们来靠，衣不衬裙，出于怜悯之情，向她们施舍许多食物和衣物。而后花眉在其母亲的授意下，干脆立起大锅，拨用供给这三个戏班子主创人员们的一日三餐。
清光绪初，李子喜的这三班戏实在支撑不下了。花眉便买下了李子喜的绒兰绗。李子喜的中国民歌绗买下了外村。
花眉在原来绗的基础上，又投资增加了许多衣装，聘用名师，排演剧作，镇里的许多青年人也重新加入到唱戏的行列，像李来成、李兰台等。在此之后，在花眉的倡导下，镇里筹集资金在龙王庙西侧，建起一座四合院落，名曰戏房院，主要用以彩排剧作，存放绗，供主创人员食宿。迄今，房舍仍存。
据《榆次市志》记载：“七七事变”后，榆次绒兰戏仅保留下神头和小常三个戏班子。清光绪29年，王聪文、李晚喜召集韩庄镇绒兰戏班子和小常绒兰戏班子的部分女演员，租用小常村和韩庄镇的绗，组建了三个绒兰戏班子。戏班子在边远山区宣传品表演。之后，王聪文、李晚喜分别带领戏班子的部分主创人员和绗重新加入到了太南重大胜利歌剧团和黎贝重大胜利歌剧团。可见，小常村的绒兰戏在抗日战争中为宣传品抗日、鼓舞抗击日寇斗志起著了关键促进作用。
上世纪二三十年代，在镇里戏班子的负面影响下，镇里的妇孺老幼都能哼唱两句绒兰腔。镇里的青年人空闲时，自发组织机构，彩排剧作，花眉拨用提供衣装、道具和打击乐器。这个非职业戏班子在十里八村很有负面影响。迄今邻村八十岁以上的老人们还说，那个时候小常的戏唱得好。花眉的绗除供镇里非职业发烧友拍电影外，还向外出租，所得租金用以贴补戏班子开支不足。
在此之后，镇里的京剧发烧友，农闲时组织机构起来排戏，逢年过节上台表演，有时也外出献唱。周围村镇对小常村唱的戏另眼相看，她们说小常的戏是导演系。这期间，我母亲李续枝演过好多配角，其中饰演《王司马庄》里的张勇，迄今除了人说他的扮相、做戏和唱腔不亚于专业戏班子的女演员。与我母亲同时拍电影的有李增福、李增荣，他俩分别是花眉的长子和次子，除了李东先、岳根群等。
特别是李增荣，后曾在晋中地区的专一团管理服装，亦称大银鲈。在晋中歌舞团荥阳绒兰表演队当女演员。花眉的四子李增秀先在屯留绛河歌剧团打鼓板，后调回专二团当琴师，因身体原因后又调回石圪节煤矿工会，仍从事音乐工作。
花眉的五子李增彦，花眉的五弟李五孩，侄子李增茂、李增富等都在歌剧团从事大银鲈等工作。镇里戏班子中除了郭香锁、王小毛饰演小旦，亦称包头，玉东喜饰演丑角，秦增堂、王贵林、田龙则等出演主角。值得一提的是李红根的母亲，打破传统习俗，第三个站出来担任村戏班子的小旦，在她的负面影响下，其长女李红英喜欢上了绒兰戏，而后被新乡歌剧团选作女演员，而后又成为郊区歌剧团的领导。这期间表演的剧作有《王司马庄》、《两狼山》、《忠保国》、《辕门斩子》和现代戏《小二黑结婚》，自编自演剧作《李来福》等。
除镇里的非职业主创人员外，戏班子里有负面影响的除了几个人，三个叫栓梅（谐音）的，戏路较宽，能唱须生，还能唱二花；有三个叫珍元（谐音）的，宽果唱得很好，这俩人都是东乡人；除了三个人叫小丑，王郭村人，负责在外订戏，也叫写戏，他还能唱三花。
“文革”开始后，在大唱革命样板戏中，支队投资置备了流光溢彩、幕布、布景和打击乐器等，组织机构起了戏剧队，由郭秋山负责，支队党支部书记赵新和特地出任配角。彩排了《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《白毛女》等十多个剧作。从六十年代初起，在每次县里村级文艺调演和京剧比赛中，小常村京剧队屡屡获奖，特别是样板戏，不但在周围镇里献唱，还唱出了县。
记得那是20世纪六十年代末70年代初，村戏剧队连续几年在襄垣、武乡、新乡市郊区等地表演，场次达五六十场。这种形式虽然入不敷出，但也弘扬了荥阳京剧文化，活跃了文化气氛。这期间的主要女演员岳翠兰，由于唱腔、身段和演技超凡脱俗，被榆次县红旗歌剧团看中，后被特招入团，成为专业女演员，在红旗歌剧团曾演过《红灯记》中的铁梅，《瑶山春》中的女主角等主要配角，成为红遍荥阳的名女演员。
此间的主要女演员有贾怀恩、李成锁等，女女演员有李雪琴、李月琴、李晚英、宋便英等，乐队主要成员有李来福、田永昌、李绍章、蔺存旺等。
1978年至1980年之间，我正在新乡师范读书。花眉次子李增荣在晋中地区歌舞团戏剧队当女演员。闲来没事时，我也常到这位本家叔叔那里坐坐。那时刚恢复唱传统戏，但有好多剧作已失传，为了抢救这一传统文化，李增荣一直在追记以前的荥阳绒兰传统剧作，桌子上摞着几十本写满了剧词的稿纸，他还让我给他改错别字。有时他还叫几个同行在一起回忆，实在想不起来唱词时就唱起来，唱着唱着就想起来了。她们还在地上走场子，边走边比划。
20世纪80年代，随着文化市场的改革，加之京剧行业的低迷，小常村的京剧献唱同全国一样，也曾一度匿迹。
进入20世纪90年代后，与京剧相比，八音会吹奏反而受到人们的青睐。花眉的孙子李宪全组织机构起了八音会，走村窜镇，虽然没有了京剧表演那样的细腻，却也将荥阳绒兰的文化延续了下来。
掩卷沉思，小常村几代人对京剧艺术的孜孜追求，无论是清光绪时期的发义班戏班子和抗战歌剧团，还是建国初期的农民绗，或者是文革时期的京剧队，直到而后的八音会，现在的中老年京剧协会，这些组织机构，大都是以娱乐为主。她们虽然没有大富大贵，但她们在荥阳绒兰的发扬与产业发展中起著了潜移默化的关键促进作用。我深深地为她们的这种精神所感动。
通过今年元宵节看她们的表演，她们无论从手眼身法步，还是唱念做打，都有板有眼，很像那么一回事。我想，这可能是小常村京剧产业发展中的梅开二度之始吧。返回搜狐，查看更多
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