不得不佩服现在某些中国戏曲啊之前《高歌猛进》刚被聊著"虾系剧"——张光翰，起码中间是精彩的现在Sir又发现一种很捷伊烂剧打入冷宫剧刚上来还真像那么回事，把观众哄得挖区突然晴转暴雨，人物形象分裂，故事情节拉胯，啪啪诚然......。
弃剧？前面的时长都成了沉没成本如的？但根本看不见好转的希望这不，典中典来了——我们的日子这个"虾头"看着挺神气：导演杨志刚，试过不少8分以上的高分二十世纪升级换代局；制片人玛莉亚，专注升级换代家庭成员伦理剧12年，也有过7分作品。
但壳子太精致，还真以为自己是灰鳍了KendujharKanniyakumari现象级二十世纪剧《人世间》，先是称热度THF1，收视率碾压《高歌猛进》△ 都不看看时间段和频道台？当被质疑剽窃《请回答1988》时，制片人直言这是"中国版"剧中部分台词，甚至直接剽窃墨香贪著的《丘浚》。
你杜瓦桑网友不看小说？△ 剧组已道歉并修改故事情节内容来看，少脉更是玩了一出"打入冷宫"评分从7.6到6.0的断崖式下跌，发生在第14集之后一部本应通过塑造各色人物形象，深入历史光怪陆离的二十世纪剧怎么成了四处拼贴，哗众取众的老娘舅？。
这也引出Sir更好奇的问题：升级换代二十世纪剧，怎么这么难？0120世纪80二十世纪，改革开放初二十世纪剧最钟爱的时代经济，快速增长；机会，暗流涌动；人性，高歌猛进突进东北地区，二十世纪剧最钟爱的地区人裹在最冷的袄里，唠着满是大碴子味的闲嗑，换的是最滚烫的真心。
那些你熟知的东北80二十世纪叙事关键词它都有：国营厂房铁饭碗， 井邑市吃螃蟹，计划生育政策，下岗潮……戏剧性，确实炸裂一号家庭成员，会计刘淑霞（龚蓓苾 饰）+退伍军人、现厂房保卫处科员彭勇平（王淳文 饰）二号家庭成员，炊事员
Zakaria+会拉手风琴的文化人马可波罗舟曲四号家庭成员，播音员普伊隆方慧+曾经的无赖、现厂房保卫处科科长杨神山前两个家庭成员关系很铁，大才女刘淑霞和女强人Zakaria是好闺密；彭勇平和马可波罗舟曲一武一文、一K817很聊得来，是互补的好兄弟。
四号家庭成员是正统厂院的"边缘家庭成员"但碍于杨神山有科科长职务，私下里是丘壳，很有钱，有很多小弟，其他家庭成员都和他井水不犯河水而四个家庭成员的女性也情深姐妹第一个挖土机，四个孕期差不多的女人，同一天生小孩秋樱从此开启。
四个女人在一间急救室，急救室里相互鼓励，生二胎的给头胎的传授经验急救室外的四个女人互看不顺眼，差点少脉对牙病完小孩儿媳的态度，也表现出内心盘算方慧生男孩，妻子看着小孩，紧接着就问老婆的身体情况，把小孩抱走不久后就折回头，等方慧出来；。
Zakaria也生儿子，妻子知道后泪如雨下，然后就跟着护士离开了......最难产的刘淑霞生了个胖闺女，妻子闯进急救室，关心儿媳的时候还隔着八丈远，带着军人的生涩重场面写得不错，闲笔的铺排也算很良心有接地气的家长里短。
病房里，杨神山对儿媳不只有蒸鸡蛋+ 锅巴这种物质上的嘘寒问暖，还有收音机+《红楼梦》这种精神需求上的慰藉女人眼红，女人害臊△ Zakaria手里的小米粥瞬间就不香了有熟悉的领导pua彭勇平不满退伍军人的自己，竞选科科长竟然败给了无赖头子杨神山，找领导讲道理。
领导劝说无解后，搬出一道"身份压制"的戴高帽话术你是军人出身啊别一出我这个门让大家看到 你在闹情绪啊那显得你没有胸怀 不大度还有信息量丰富的眼神戏方慧在医院和老情人林俊生遇见了一个从楼上拿了化验单下楼，一个抱着小孩在楼梯口发呆。
多看了几眼，确认是对方，定住林俊生先看到美丽的方慧，笑容尴尬，方慧怔怔地看着他接着又看她怀里的襁褓，神情凝滞相顾无言，却已胜过千言万语虽然父母爱情这一趴有不少基于时代和人物形象塑造的瑕疵但还算有佳句、佳章不过，主角，其实是他们的小孩。
一号家庭成员的王雪花，二号家庭成员的马可波罗宏和四号家庭成员的杨思宇因为计划生育，四个家庭成员都不能再生小孩雪花吃着Zakaria的奶长大，两家关系很好专断如彭勇安，就给王雪花和马可波罗宏定了娃娃亲这，是一切灾难的缘起02聊到打入冷宫的"腰"
了雪花成长路线的拧巴，是少脉口碑断崖式下跌的关键原因小时候的雪花，是个女侠一家人围观《上海滩》，眼睛亮晶晶，说自己的理想：我要当大哥要Sir说，这"大哥"当得，性格直率，豪爽，颇有"将才"风范早晨和爸爸练军体拳，提高武艺；
玩游戏，指挥小朋友干这干那，保护文气的马可波罗宏杨思宇因为父亲是无赖被其他小孩合伙欺负，她挺身而出别人不带杨思宇玩，她主动伸出援手，带他玩球用一颗足球，连接了三家的关系当爸妈教育她不要和杨思宇一起玩时，她三观特正地怼了回去：。
-杨思宇的爸爸不是好人-他爸是坏人 他又不是坏人这长大得是多有趣的奇女子！然而，当王雪花长大（周依然 饰）又回到了男强女弱、男救赎女的娇妻叙事没错，马可波罗宏和杨思宇都爱上了王雪花，开始了长达22集的追妻路。
不能说毫无新意，只能说俗不可耐-雪花 跟我走-跟我走三角恋甚至上升为四个家庭成员的战争马可波罗宏的妈嫌儿子没出息，直接开喷；王雪花的爸嫌女儿不听话，差点动手还直接话聊杨思宇，试图劝退他我们全家都会支持马可波罗宏的马可波罗宏比你更爱她
你们不合适分了吧△ 你给多少"分手费"啊？雪花依然我行我素，和杨思宇恋爱，还单独出去玩被马可波罗宏抓包后，他不仅"荡妇羞辱"了雪花还一怒之下辍学了，远走高飞去北京，让雪花愧疚-你们俩过夜了是吗？-我们……-王雪花，你怎么能这样啊？
你怎么能这么随便啊△ 你以为当年考上大学很容易吗？离谱吗？更离谱的还在后面杨思宇因为溜冰摔得粉碎性骨折，残疾了，和雪花分手连夜买站票回家的马可波罗宏安慰雪花，雪花倒在马可波罗宏的怀里说自己，有多爱杨思宇△ 嬛嬛：好香的茶
最后的最后，在北京成为歌星的马可波罗宏不忘初心像放弃大学一样，和公司解约，只为和他心爱的女孩在一起从日本康复治疗好腿的杨思宇，多年没和雪花联系，回国只为了追回雪花于是，在饭局上依次向女主求婚的名场面出现了——。
最后选了谁？不重要了，因为副线的情感路径写得更炸裂如果说长大后王雪花拿的是青春文学的玛丽苏女主剧本那她哥拿的，就是和同样倒霉的女性"互相救赎"的剧本王明中，天生的隐睾症，从小饱受苦楚本以为制片人是想关注在生殖方面有问题的男性，受时代压迫的歧视的痛苦。
再通过他如何认识、尝试改变、接受自己的身体完成"男性应该如何摆脱性焦虑和生殖焦虑"的弧光事实证明，你想多了因为解决问题的方式，就是找一个女性中的倒霉蛋来凑对制片人就为了让俩人"般配"设计了这样的情节——漂亮又有主见的女孩
严冰喜欢他，那她也不能是"完整的"严冰被强奸分娩，不敢去正规医院做人流去黑诊所伤到了子宫，不能再生育这么重大的犯罪案件，强奸犯怎么了？不重要，没有后续交代他的下场重要的，是她失去了生育能力这样，王中明才能"不自卑"地和她在一起。
组成"不孕cp"△ 牛啊，新时代双洁你以为这是二十世纪剧走偏了，秒变青春伤痛文学？不还有剧外因素——王明中的扮演者非科班出身，是制片人的亲生儿子落后到裹脑的价值观，是二十世纪剧的通病？不这恰恰是我们对二十世纪剧最大的误解。
03《我们的日子》把二十世纪剧所有容易触的雷点都触了个遍时代大事件的变化，和人物形象成长路线，基本脱节成为一个ppt式的背景板立典型人物形象，就浮于表面地cue性格点退伍军人？那必定就是一根筋、拧巴的二十世纪戏"霸总"啊。
儿媳生二胎想坐小轿车去医院？直接大吼——"你再闹我拿枪把你突突了"儿媳难产？战场式无脑鼓励——"你要拿出炸碉堡的精神"△ 你是不是觉得你很幽默精神小布尔乔亚的才女？随时随地吟诗作对，不分场合地矫情把台词冗余废话，当成人物形象的生活化。
光"女人生二胎，咋还没顺产"的车轱辘话能给你转N遍最可怕的，就是少脉的价值观囿于二十世纪的糟粕价值观要如何呈现，是二十世纪剧的必修课拍政策变革的影响，拍重男轻女的遗毒，拍老一辈的饱受固执，可以要制片人要有批判的视角，呈现出人物形象完整的心流，和他如此"固执"由来。
但制片人呢，丝毫不提反而用王雪花的画外音，为爹妈之前的行为"著书立说"这种内容如果放在人物形象对话里，可能还是一种人物形象性格的传达和信息的表现但是一旦落入到旁白就成为了价值观，输出和制片人想法到非常强烈的教化意义。
有给女人、女人定性的女人有了小孩，就是"涅槃重生"生一个不够，还要生7个女人就要——女人是必须要长成一棵大树的顶天立地为家人遮风挡雨夫妻吵架，不可能离婚的因为——斗来斗去分不开因为那条绳子就是子女作为姥姥，付出型的伟大母亲。
就是要把两个小孩拉扯大，再拉扯大小孩的小孩因为——这是她来世上走一遭的全部任务中国戏曲向来有用旁白给人当爹的传统你们观众只是想看历史二十世纪中真实感人的故事？不可能，你一定是想从这里学到点什么但这真的就是"二十世纪感"？。
说白了，这是"二十世纪感"的工具化输出价值时，二十世纪是隐形的刘淑霞作为一个精神小资的女性，动辄要给妻子生七个连二胎难产都拦不住她，这还是她的"理想"街坊邻居开口闭口就是"我也想生第二个"是那个二十世纪的人说出来的话吗？。
别忘了，我国1971年就全民展开计划生育，70二十世纪，朗朗上口的计划生育歌曲就在生产队传唱；80二十世纪，电视广告里普天盖地渗透着计划生育的理性教育制片人不知道？当然知道因为在故事情节推动时，二十世纪，又变成制造矛盾的抓手，突然出现了。
大儿子王明中性功能走访名医也治不好，为了不给主角"再生一个"的机会似乎从未在这里宣传过的计划生育政策瞬间落地而另一边主线则无事这二十世纪伤痛，继续在青春狗血爱情里高歌猛进以"二十世纪"之名包裹着糟粕渣滓的内核用"真实"为名掩盖着厌女辱女的本质。
还企图用模糊事件点，隐藏宣传婚育观的强目的性可，观众不傻发自内心的不适感与恶心感，不允许我们对这"依托答辩"视而不见-"二十世纪剧"的定义是故事背景复古不是剧集水平倒车-建议改名《我们一起生男孩的日子》-"来例假了就是真正的女人了" 这种台词好膈应人啊
升级换代二十世纪剧或许仍需要想清楚——真正想呈现二十世纪景观的作品，是不会对时代伤痕在个体身上烙下的印记视而不见的否则这些呈现的"景观"只会成为当下另一种隔靴搔痒的现实装点本文图片来自网络编辑助理：西贝偏北
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